鹊华秋色

• Ariadne

  2014-10-06
  当时唐画以“细巧”为准则，……，而王维则以“簇成”、“朴拙”胜……随着文人画的兴起，人们在衡量一幅画的高下时，逐渐排斥力求精细的“形似”，而以表现自由为新的标准。
• Ariadne

  2014-10-06
  唐代朱景玄把他列入 第二等“妙”品……自唐迄宋，在重要的画史记录中，很少画家被认为师法王维的画风。北宋末期，由于文人画确立了各种关于绘画的理论，人们对美感的看法随之改变，王维才得以崭露头角。
• Ariadne

  2014-10-05
  公谨父，齐人也。余通守齐州，罢官来归，为公谨说齐之山川，独华不注最知名。……元贞元年十有二月吴兴赵孟頫制。赵孟頫自1286年奉诏前往燕京，到1296年在南方故里吴兴作成《鹊华秋色图》前后十年，……从艺术方面来说，他逗留北方最大的收获，是和唐代及北宋超卓的绘画传统接触频繁，因而引起了他对古画有浓厚的兴趣。
• Ariadne

  2014-10-03
  画中自然真趣，毫无矫饰。这里没有令览者感到透不过气来的悬崖峭壁，没有千里连绵不绝的平原，也没有过于戏剧化的气氛。反之，图中所有人物、牲畜和自然景物都好像是我们所处环境中真实的一部分。
• Ariadne

  2014-10-03
  鹊华二山和附近不远的树木房舍比较起来，好像很小；同时，这些树木和小舟渔叟相比，又硕大无比……画者以这不相称的比例，一方面大概是要达到画面的统一。……另一方面，也是要使全画达到一种古拙的感觉。
• Ariadne

  2014-10-03
  树木在画中显出一种强烈的不同而又一致的感觉，不但把呆滞平板的趋势一扫而清，而且还给我们一个自然界纷繁茂盛的印象。这些树种类不一，在形状，大小，品种，位置和排列方面亦有差别。虽然如此，但这丛树木的主要作用，是借着重复的形状、层次井然的组合和互相关联的排列，使画中弥漫着一片调和的韵律。
• Ariadne

  2014-10-03
  二山和汀渚上所用的皴，元人称为“披麻皴”。这种笔法一方面有表达的作用，描画出二山圆拱的体积；另一方面，其自然潇洒的笔力，对整幅画的韵律也有很大的帮助。事实上，皴纹的分布加强了构图的重要性，尤以沼泽衡展的岸线和二山的垂直线为然。……他并不是以一支笔来完成整幅画。……这样一来，我们既可以欣赏到这幅画的粗梗大略，也可看到其中非常精巧的细节。
• Ariadne

  2014-10-03
  鹊华二山着以深蓝，中间小岛则着以淡蓝。……汀渚和树叶上所敷的蓝色，变幻无穷，这是统一之画法。与蓝色相对，其他的红、黄和褐色是一个调和的因素。
• Ariadne

  2014-10-03
  山与山互相衬托：华不注山垂直的倾向，因鹊山的平衡形状，显得更为突出，而反之亦然。由第一段的两小组树为之开路而连引到中部的一大丛林。随着这丛树亦预期第三段遍布了的草木。……第一段最左面的树倾向左方，与中段最右面的树衔接，形成拱形，这是联系两段的办法。……另一个联系的方法是：中段斜列的树木，好像继续华不注山坡斜倾的气势，一直至于前景的左侧。画中层次分明的程序由此而生；从第一段背景的尖峭山峰起，进至中段前景的大丛树木。从这里，在中段和第三段之间继续依着同样斜的方向，我们的目光便移向柳树，再把往下望的的方向转为向上，便看到村中的房舍和树木，最后止于鹊山。
• Ariadne

  2014-10-03
  与远处独立的山对立，中景画有三所茅舍，四周围绕树木，与第二部分树木相同。这里有山羊五头，着以鲜黄色，此外还有一排渔网、老农一人。近景以四棵巨柳为主。……一所茅舍半隐于柳树后，树前渔叟正从水中把网提出。树丛的横荫和远处山形遥相呼应，每所茅舍的外形再三重复同一韵律。直的芦苇和平的沼泽再次成为调和全画的基本因素。
• Ariadne

  2014-10-03
  以一大丛树木为主，衬托着背景一望无际的沼泽。……林木的直线和沼泽的横线互相平衡。弥漫全景，连绵滋生的芦苇把整部分的韵律契合起来。
• Ariadne

  2014-10-03
  这座山从地面突起，其尖峭高耸的气势象征着一派庄严。从这座山至近景，可见三丛树木，……深绿的树与青蓝的山互为呼应，树的垂直线加强了山坡的动力。……
• Ariadne

  2014-10-03
  正是秋天，一片宁静，有的木叶已脱落了，别的亦赤黄相间。然而村人对这些美景浑然不觉，只埋头于他们的生计。但对画者来说，这一定非常难忘，使他对季节的代谢、自然的雄伟和人类的渺小，大大感触。这些情感，都在“愁”这个字所隐含的意境中表达出来。
• Ariadne

  2014-10-03
  无际的平远景上，最重要的是两座山：右方突立的是三角形，双峰笔直的华不注山；盘踞在左边的是鹊山，形如面包，又如水牛背脊。……两山与近景之间，树木繁多，疏落散步，……有各类“杂树”。画的左方，山羊四五在几所简陋茅舍间啮食。水边轻舟数叶，舟中渔叟正在安静地工作。
• Ariadne

  2014-10-03
  画面是一片辽阔的泽地和河水，从近景直伸展到远处的地平线。
• Ariadne

  2014-10-03
  宽28.4厘米，长93.2厘米，纸本，水墨及设色，或由于年代久远，纸质呈浅褐色，画卷各处亦散落不少裂痕。……幸而画面并无任何显著损坏。……画中景物，因以浅色的纸作背景，无论是墨画还是设色的，都非常清楚分明。
• 韧勉

  2013-09-08
  文征明对孟頫之景仰，在明朝最为崇高。他个人的书画，受赵的影响也很大。
• Ariadne

  2014-10-07
  从正面吧画面严格分为三段和个别处理景物的比例来看，赵孟頫显示出自己切望能直接重法……然而同时，由于他生活在13世纪的末期，故其复古的意念仍为所处时代所影响。首先，他就避开了唐画中对实物极端的重视，转向实与虚的均衡；这特征在《江山雪霁图》中已可看到，但在南宋的山水画中就更为 明显。同样地，他虽然企图模拟唐代画树的方法，但在种类、树木及繁复方面远远过之。再其次，他以地平线衬托鹊、华二山，彻底摆脱前人习用山峦作为远景的屏障的画法，凡此种种，都可见到《鹊华秋色图》是赵孟頫综合其南宋背景及其欲得唐画风格而成的例子。
• Ariadne

  2014-10-07
  从风格特色看，小川广己氏的横卷可以看作是北宋末人临摹 唐代雪景的一幅画迹，亦可算是米芾提及其时传为王维典型作品的一幅。由于画中有着古雅的气质，这幅卷轴似反映出一幅唐代真迹的形象；然而同时 ，画中烟云变幻，常用渲染的技巧，这些都是明显的北宋画风迹象。无论如何，这幅画若不是北宋人仿唐代雪景的作品，便是这幅北宋画非常相似的临本了，而二者都能反映出其时的风格。这两幅横轴虽然都似是北宋人仿唐的临本，但《辋川图》是石刻，且相传以郭忠恕的临本为据，看来更像是忠实地从一幅唐画构图临摹出来；而《江山雪霁图》看来则像是一幅根据唐代真迹而成的作品，但已为画者随意 删削。在处理远近的方面，变化颇大 ，《辋川图》中的处理是从近景一步步地有次序地直移到远山；《江山雪霁图》则有很清楚的三步深入空间的进展，表出独立的近景、中景和远景。……从远近画法所含的新逻辑感和这种远近发展的变化所含的戏剧性进展来看，这种构图似乎到了北宋，才新成立 。画中仍然保有《辋川图》中把景物远近的层次、愈远愈高的布置法，差不多全没有重叠的成分。……整个山系变化起伏，以致我们浑然不觉其遮蔽地平线的屏障作用。在处理单独的景物时，我们看到二图间有更密切的关联，这也是《江山雪霁图》在这方面写法唐体的迹象，画石块用粗略的轮廓，再加一些内线和晕染，而形成了一堆有凹凸感的假山石，石上散布几点墨，用来代表生在上面的植物。这些都使人想到王维画中的画法。画中的树只有树种，全都是从想象中画成，并无真树为凭。这和《辋川图》中刻板的画法一样。凡此种种都使这幅画产生了一些古意。……王维画中过分挤迫的现象，在这里变为疏密两种境地的巧妙均衡。……《辋川图》中每节都有夸大其中某一景物，以作重点的手法，而后一图中，物体的比例已更为统一。最重要的改变在于整幅画的构图。唐画中的分段结构虽仍隐若可见……但全卷已不再袭用《辋川图》的刻板分段法。取而代之的是一连串微...
• Dr. Joyce

  2013-09-11
  在中国美术史上，赵孟頫一家的天才与成就，可算是最显赫的。东晋的王羲之、献之父子，唐代的阎立本、立德兄弟，李思训、昭道父子，都是早期的著名的艺术家庭。到了南宋，马远一家数代，人才辈出，至为有名。明清之后，这种家族的艺术表现更为强烈。如文徵明一家数代，支配了明代后半期的苏州画坛。到了清朝，王时敏、王原祁祖孙，以及他们的后代，以及王石谷一家数代的建树，也支配了清代前半江南的画坛。这些都成为中国美术史上的佳话了。比较上来说，赵孟頫一家，人才众多，成就甚高，影响很大，对于整个元代的画坛及文坛，都占极重要的地位。本文把所知赵家的文艺人才列出，可以表现这一家族的大概。赵孟頫的一家，自宋南渡以后，即居湖州（即吴兴），传了五代，到赵孟頫。因为他们家中是宋宗室，而且南宋的第二代伯圭，是宋孝宗之兄，因此他们一家与朝廷关系很深，而历代都有任高官，但却没有以文艺知名。赵孟頫的父亲与訔（1213-1265），一生都多在江苏、浙江一带任官，曾知嘉兴、平江、临安等府及浙西安抚使等职，但并未以文艺知名。因此赵孟頫在书、画、诗、文各方面的成就，是他个人的，而非家中的传统。不错，宋代的帝王，以书画知名的不少，如仁宗（1023-1063在位）以画菩萨及马著名，徽宗（1101-1125在位）及高宗（1127-1162在位）均以书画知名，成就甚高。且在其任内，皆极力提倡书画。此外宋代三百余年问，王公侍臣，以书画名者，不在少数。最著名者，如北宋神宗驸马王诜、宗室赵令穰等，都是中国画史上的重要人物。不过赵孟頫与他们太疏远了，所以并无什么直接的关系，但他与南宋宗室的画家，却可能有些关系。如南宋初年的宗室画家赵伯驹、伯辅（1124-1182）兄弟，都居临安附近，而且后者曾居吴兴一个时期。他有两个儿子，都是画家。一名师睾（1148-1217），曾四尹临安，善画花草，另一名师宰，居天台临海，善画竹。他们所居与临安湖州都不远，因...