唐诗近体源流
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西珈2022-02-09唐诗从其近体的体制发展来看，是从齐梁到初唐这一脉走下来的。沈、宋的五律，不仅格律成熟，而且排除了齐梁以来的雕琢、俳偶之气，完成了自然清新、流转的唐代五律风格的创造，因此在当时即被视为五律的正宗。而“文章四友”的五律，实为沈、宋的同调。其余“四杰”、陈子昂等人的五律，是直开后来李、杜一派的，其成就主要在于境界阔大浑颢、气骨老成。就初盛唐五律的发展来看，从“四杰”、陈子昂到李杜，实为奇军突起，与诗坛的主流风格有所差异。尤其是杜甫的五律艺术，在题材与风格上都有大幅度的突破。高岑的五律，实为李杜之附翼。至于王孟的五律，虽然较近当时正宗，但也并非直接沈、宋而来，尤其是他们清新、闲逸的胜境，多是从陶、谢诗中酝酿出来的。总的来讲，上述从 “四杰”的代表作到陈子昂、李杜、王孟、高岑，在后世来说，是五律的正宗风格，但在初唐至中唐之际的诗坛上，却并未被普遍地接受。受到试律诗的风格引导，从初唐传下来的以宫廷典雅趣味为原则的审美风气，在诗坛上还是影响最大的。中晚唐的发展，只是将这种精于格律、崇尚雅丽的风格，向更加精致澄淡的境界发展，更加讲究一种境界之美。钱起、郎士元这一派，无疑最能代表这一时代的普遍审美趣味。所谓“前有沈宋，后有钱郎”，正代表着唐诗中这样一个流脉。另外一个原因是，在实际的创作中，上述王、孟、李、杜、高、岑诸家，都非专力于近体，他们的祈向，总是在建安风骨，并且歌行、古体是他们最重要的追求。他们的诗歌创作成就，其实是初盛唐复古诗学的实绩。这种复古的思想，刘长卿、韦应物两家仍然有所继承，但从天宝末年登上诗坛的一辈诗人开始，复古之说渐衰，他们放弃了盛唐对高古、豪放的追求，将主要的精力放在近体艺术上，而个性化的风格就显得模糊了。这种情况，与沈宋、“文章四友”是接近的，所以时人有“前有沈宋，后有钱郎”的评价。这个评价，在当时也算是一种表扬，但是放在整个唐诗的发展史中衡量，却不算是很高的评价。也...
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凌云一寸心2021-06-21唐诗从其近体的体制发展来看，是从齐梁到初唐这一脉走下来的。沈、宋的五律，不仅格律成熟，而且排除了齐梁以来的雕琢、俳偶之气，完成了自然清新、流转的唐代五律风格的创造，因此在当时即被视为五律的正宗。而“文章四友”的五律，实为沈、宋的同调。其余“四杰”、陈子昂等人的五律，是直开后来李、杜一派的，其成就主要在于境界阔大浑颢、气骨老成。就初盛唐五律的发展来看，从“四杰”、陈子昂到李杜，实为奇军突起，与诗坛的主流风格有所差异。尤其是杜甫的五律艺术，在题材与风格上都有大幅度的突破。高岑的五律，实为李杜之附翼。至于王孟的五律，虽然较近当时正宗，但也并非直接沈、宋而来，尤其是他们清新、闲逸的胜境，多是从陶、谢诗中酝酿出来的。总的来讲，上述从“四杰”的代表作到陈子昂、李杜、王孟、高岑，在后世来说，是五律的正宗风格，但在初唐至中唐之际的诗坛上，却并未被普遍地接受。受到试律诗的风格引导，从初唐传下来的以官廷典雅趣味为原则的审美风气，在诗坛上还是影响最大的。中晚唐的发展，只是将这种精于格律、崇尚雅丽的风格，向更加精致澄淡的境界发展，更加讲究一种境界之美。钱起、郎士元这一派，无疑最能代表这一时代的普遍审美趣味。所谓“前有沈宋，后有钱郎”，正代表着唐诗中这样一个流脉。另外一个原因是，在实际的创作中，上述王、孟、李、杜、高、岑诸家，都非专力于近体，他们的祈向，总是在建安风骨，并且歌行、古体是他们最重要的追求。他们的诗歌创作成就，其实是初盛唐复古诗学的实绩。这种复古的思想，刘长卿、韦应物两家仍然有所继承，但从天宝末年登上诗坛的一辈诗人开始，复古之说渐衰，他们放弃了盛唐对高古、豪放的追求，将主要的精力放在近体艺术上，而个性化的风格就显得模糊了。这种情况，与沈宋、“文章四友”是接近的，所以时人有“前有沈宋，后有钱郎”的评价。这个评价，在当时也算是一种表扬，但是放在整个唐诗的发展史中衡量，却不算是很高的评价。也...