新博物馆理论与实践导论

• yourlittlehill

  2021-05-16
  女性主义，作为20世纪70年代发展起来的各种观点和政治视角的主体，在艺术展览和博物馆中还有着间接的存在，正如雷内・贝尔特（ Renee Baert）指出“女性主义研究、题以及方法论已经融入了其他项目，而不是分离地存在于一个指定空间”。博物馆藏品是由艺术史、许多伟大艺术家和重要流派或运动的经典创造所塑造形成的。全世界范围内20世纪的艺术藏品已经提高了展览标准，着眼于经典，特别是现代主义通过一系列先锋实践、运动与流派来定义了艺术发展中的主流艺术家和二流艺术家。这些展览的主要不同之处在于对他们的藏品的地域性流派和运动所赋予的关注程度。在这种语境下，一个博物馆作为权威的自我形象是伟大而美好的一一决定了博物馆给予女性艺术家的空间和重要性，以及她们的艺术作品的价值。女性主义学者一直在分析艺术史与博物馆，不是将它们当做中立的机构或伟大美好事物的监护人，而是认为它们在构建或操作的过程中充满了意识形态与性问题。女性主义艺术史学家重新评价了许多女性艺术家的作品，而且这项研究通常是对博物馆展览作出直接评论。该调查始于对经典中男性偏见的批评以及对将“天才”性別化为中产阶级（欧美）白人男性的分析。 20世纪70年代早期出现的女性主义艺术展览，是女性主义发展史的兴起标志，与艺术史规律进行着斗争。这些展览同样是由欧美女性运动发展塑造而成的。女性主义艺术史和女性艺术运动（一开始与女性运动紧密关联）都决定获得对女性艺术家的文化产品的“可见性”。女性主义对现代主义的挑战是多层面的，因为它重新研究了艺术实践、展览方式和展览组织。在现代主义术语中，艺术品被视为一个独立的整体，从字面上讲是一个包含框架内部与画布表层的世界。现代主义者对恰当规则的期待似乎常常和以“质量”为基础的严格选择融合在一起。在现代主义术语中，形式或美学的创新被认为是“成功”的关键。在20世纪后半叶，艺术概念的变化（挑战着...
• yourlittlehill

  2021-05-16
  后博物馆是矫正社会不平等的一片领地。后博物馆的支持者们认识到孤立的博物馆参观不会激起变革，他们也不希望这平等的舞台最终变为博物馆宣称社会控制的另种方式。他们仍然幻想后博物馆能促进社会理解。希望博物馆成为“全世界各种文化的共同空间，它们在参观者的注视和记忆中相互抵触，同时展现它们的异质性，甚至是不协调性，像网络一样联系，相互杂交和共同存活”。
• 葡萄人

  2014-02-07
  展品影像能够下载这个事实，似乎说明技术，而不是建筑师、馆长或者艺术家创造了艺术作品。
• 葡萄人

  2014-02-07
  游览者可以选择的所有观察点都是软件设计者们事先设计好的……无法看到不同的游览者一同欣赏展品的场景。
• 葡萄人

  2014-02-07
  ……她（Margaret Lindauer）将理想型参观者和批评型博物馆参观者区分开来，前者来自展览会组织者想象，而后者植根于博物馆理论。典型博物馆参观者批评型博物馆参观者，他们研究展览会的视觉、书写和空间特征是怎样集中表现给理想参观者的。这与评估观众的实际反应以及为典型参观者的特征定性是完全不一样的。
• 葡萄人

  2014-02-06
  技术/媒体不但是一场参观者的盛宴，也是一只需要喂养的野兽。P163 技术之梦要以信息渠道开放这一民主原则为基础，但是新型博物馆必须回应造价—效率方面的问题：启用多少技术算是足够？多少算是太多了？
• 葡萄人

  2014-02-06
  电子技术在博物馆中的作用是使内容免于沦为一堆有文字注释的静态的展品。对时间有较高要求的互动媒体需要参观者马上做出反应——或者参与进来或者选择不参与。即使参观者选择放弃直接的互动体验，她或他依然清楚整体环境充满了各种可供参与的选择，甚至整个机构都充满了互动性的乐趣。（质量？？）这就从根本上颠覆了博物馆曾经主张的传达单一声音的观点，更加注重引入多重的——甚至互相矛盾的——声音，听取哪种声音由参观者自己选择。这样做的目标就是使参观者感觉他们在内容“之中”……对于未来的博物馆来说，这种第一手的叙述在向传递信息方面对于自由接触网络信息成长起来的一代人将变得越来越重要。
• 葡萄人

  2014-02-06
  哲学家阿瑟·丹图（Arthur Danto）认为20世纪60年代中期是街头文化和博物馆文化融会的时期：“流行文化向（普通人）传达的理念是普通生活中平凡的，随处可见的，大批量生产的东西不应被看清……不难理解近年来会出现一种新的博物馆……不可避免的，新型博物馆会将艺术消费和食物消费、礼品店购物等同起来。”……拉斯维加斯历史学家亨利·罗斯蔓（Hal Rothman）评价说：“在新世界中，体验成为了财富，而娱乐变成了文化。……”
• 葡萄人

  2014-02-06
  布鲁斯将后博物馆定义为排斥等级权威的乌托邦式的展览机构，旨在构建以观众的选择、互动和乐趣为优先的灵活多变的社会空间。
• 葡萄人

  2014-02-05
  现当代艺术介绍了宣扬在创新材料与形式中的新观念，这能为博物馆参观者提供多层面的感觉经历。……它不再是打算为后代而创造，使用的材料有可能是朝生暮死型的，以至于它们甚至会在变化无常的时尚指向一种新的教条之前就腐败损坏。
• 葡萄人

  2014-02-05
  保护作品的需求可能干涉美学意图，尤其是在现当代艺术作品中，它们依赖于游客的参与。