日本电影的黄金时代

• cc修文

  2023-01-31
  片中和我演对手戏的是万屋锦之介，可最初出演这个角色的是三船敏郎。三船敏郎说：“我用刀砍仲代君的次数还真是多啊，这次我就演你的配角吧。”所以，也是为了表达对他的感谢吧，在下北半岛外景地的旅店里，每晚收工后我都陪他喝酒。三船敏郎这个人平常是一个非常好的人，特别心细。可一旦喝了酒，就有点乱套了，慢慢发起酒疯来，我也有不对的地方吧，我们就吵了起来。“我才不要演这种电影呢”“那你就别演了！”你一句我一句，三船敏郎就真的坐上火车，离开下北半岛，回去了。
• cc修文

  2023-01-31
  江户时期东京话并不像现在这么生硬，土生土长的东京人落语家古今亭志生说的地道东京话非常有节奏，也很柔和，后来在日本修身课等课上教的日语变得生硬起来，这让演员非常痛苦，翻译作品时也会遇到这种情况吧。
• cc修文

  2023-01-31
  我与濑岛龙三见过几次面，后来他非常喜欢我。他曾经被扣留在西伯利亚生活过一段时间，回国后最终在伊藤忠从事向美国采购飞机的买卖，一生波澜壮阔。我是一个演员，有一点我不太懂：感觉企业在招人时，如果招的人在大学期间不是很相信马克思主义的话，那么来到企业作为资本家也不会成功。
• cc修文

  2023-01-31
  一次，东宝东和的川喜多贤打电话给我：“你能来趟罗马吗？”我问是什么事？他回答说：“一个叫托尼诺·切尔维（Tonino Cervi）的导演想请你拍戏。会给你寄机票钱，你快过来吧。”他们给我寄来头等舱机票，因为当时我很穷，于是让日本航空公司换成了二等舱，差价则归为己有。但是飞机抵达罗马后，对方除了导演之外，很多人来机场迎接我，我只好拜托空姐让我从头等舱下飞机。
• cc修文

  2023-01-31
  他的个性真的很腼腆，例如在拍摄男女拥抱亲吻场面时，他会离开拍摄现场。五社英雄导演则会穿着皮夹克，亲自上阵抱着一丝不挂的女演员教我：“呆子，你要这么做。”喜八酱和他是两个极端。即便留在摄影棚里，喜八酱也会面朝其他地方，喊“停”。所以，他从未拍过恋爱剧，这或许是他害羞腼腆的性格造成的吧，所以他会拍那些避开正面冲突的喜剧和动作片。
• cc修文

  2023-01-31
  1945年二战结束，那时我正上初一，所以我小时候几乎每天都要为躲避空袭四处逃窜。有一次，我牵着一个亲戚家女孩的手逃跑，等到自认为终于安全后，冷不丁一看，才发现自己牵着的只剩那个孩子的手臂，这种令人印象深刻的战争经历给我带来很大的影响。虽然还是个孩子，但是每晚都会有空袭，跟在战场上没有区别。从小我就形成了这样的生死观：“啊，今天总算还活着，也不知道明天会怎样，无论如何真希望明天还能活着。”成为演员之后，我的表演骨子里也留有这种生死观，在决斗的瞬间无意识中这种生死观苏醒过来。若不把对方杀死的话，自己就不能活下来，这是一个关乎生死的问题。
• cc修文

  2023-01-31
  当时担任团长的松竹电影公司某位高层自暴自弃、吹毛求疵道：“凭什么是意大利拿奖？意大利是德意日三国中第一个向盟军举白旗投降的。”大家都很不服气，不过《豹》也是部很优秀的电影，《切腹》这部电影只是在评审的前期阶段评价很高而已。
• cc修文

  2023-01-31
  那时，我对青年演员们说：“不管怎样，要早点到制片厂！”还说了一些勉为其难的话：“你们还不太会演戏，所以要早点去片场，又没有演技，总之要早点去！”以前就是这样培养演员的。所以役所广司、隆大介、益冈彻等人比门卫来得还早，大家对此议论纷纷。没有工作人员，我们就拍不了戏，所以我想让他们学会要把工作人员放在心上。
• cc修文

  2023-01-31
  我和很多时代剧演员拍过打戏，三船敏郎是最厉害的，特别是他的力度和招式的速度。传统时代剧演员砍人的动作都是轻飘飘的，但三船敏郎实际上是接触到对方的，所以看起来好像是真的砍下去一样，并且大约十秒钟砍十个人，也就是一秒钟砍一个，这种震撼力是前所未有的。
• cc修文

  2023-01-31
  曾有一个场景是要钻进坦克的底下，如果稍有偏差，就会被坦克碾压。导演对我说：“你要做好思想准备。”在拍摄前的一个星期，我都没有食欲。 我曾对三船敏郎说起过这件事，三船敏郎说他在拍《蜘蛛巢城》的时候有一个场景要用真箭射，他说：“不管射箭手是多么有名的高手，如果我站的位置稍微有一点偏差，那就死定了，那时也是一个星期吃不下东西。”在正式开拍前，我只能这样想：“没有办法了，只能去拍！” 在第六部的结尾处，“梶”逃离西伯利亚的收容所，漫无目的地行走在荒原上。在拍摄这个镜头前，小林导演几乎没让我吃饭，只让我喝酒。他说：“别吃饭，你必须在一周内瘦六公斤”，而且还不能睡觉。小林导演对我说：“我也不睡，陪着你”，不过导演饭是吃了的，我一下子就瘦了大概六公斤。
• cc修文

  2023-01-31
  因为我身边都是可以称为“老师”的大前辈，当时压力很大。最让人受不了的是夜晚，每晚前辈打麻将时都要我去凑角。我的麻将打得很烂，但我觉得：“是前辈们在为我演这部影片”，所以我会主动提出来打麻将，总之输得很惨，我经常打电话给家里：“给我送钱来！快给我送钱来！”催家人给我送钱，我几乎输光了拍摄《人间的条件》第一、二部的酬劳。
• cc修文

  2023-01-31
  即便演员没有表演到位，小林导演也不会说任何话。如果是黑泽明导演的话，他便会说：“怎么还是做不到？再来一次！”小林导演则会默不作声，只有在演员表演到位之后，才会打开摄影机拍摄，其间他不会跟演员做任何解释。
• cc修文

  2023-01-31
  我们曾一直坚称“英美是魔鬼畜生”，但1945年8月15日之后，大人们一夜之间都变成了亲美派，年少的我曾陷入思考：“人到底是怎么一回事？”他们曾经信誓旦旦“以死效忠天皇陛下”，所以我对人陷入了一种极度不信任…… 那时“日本教职员工会”势力高涨，高喊“共产主义公平对待”。他们喊着这样的口号，却让我每天去给他们买午饭。我自己都没有吃的，却要给老师们买炸土豆饼来分，没有一个人对我说“你也吃一个吧”，这哪里是什么共产主义！
• 懒残僧

  2023-07-05
  五社英雄是个对武打场面要求非常严格的导演，但他更热衷于拍亲密戏。对他来说，动作戏和亲密戏是他的两大主题。他让女演员裸露的尺度很大，女演员或许也会认为：“五社导演的电影就是这样，没有办法。”看剧本时可能会想：“啊，又要演裸戏！”我觉得很难为情，因为自己不擅长拍亲密戏，所以会问导演：“应该怎么做？”然后五社导演就会亲自上阵，给我示范。他穿着皮夹克，一边示范压在裸露的女演员上面或躺在其下面，一边指导我表演：“呆子，这么做，能这么动一动吗？摄影机会跟拍的。”被穿皮夹克的人抱着，女演员真是可怜啊。
• 湖

  2022-08-22
  夫妻之间讲缘分，导演和演员之间也讲缘分。我一直承蒙黑 导演的关照，但是和黑泽导演配合默契的还是三船敏郎，在黑泽剧组，三船敏郎怎么演都行，他们是如此好的搭档。所谓好搭档，就是只要看一下对方的眼睛，就有心有灵犀般的默契，明白“对方在想什么”。因此，这样讲来，我和小林导演是一对投缘的搭档。十几岁起，我就觉得大团圆结局的好莱坞电影没意思，还是比较喜欢欧洲电影，特别是英国、法国和瑞典电影，我喜欢抒发人生虚空、片中人物无法挽救的结尾。小林导演本来学的就是古代佛教美术，所以他的电影结尾不仅渗透着哲学思考，而且对人的否定多于肯定。《人间的条件》和《切 》都是如此，都是讲述主人公抗权力而死的故事。这是一种死亡美学吧，在这一点上我们有默契。