到冬宫去

• 闻夕felicity

  2024-03-05
  和住在冬宫的任何一位君主一样，尼古拉和亚历山德拉·费奥多罗夫娜似乎很享受他们在冬宫创造的生活。他们塑造的幸福家庭生活显然不仅仅是一种表演。家庭和睦或是尼古拉和亚历山德拉·费奥多罗夫娜的自然倾向，但他们在宫廷舞台上的展演则是经过精心设计的。向陌生人——特别是地位低下的陌生人——展示真实的家庭亲密关系并令其信服，这绝非易事。一种方法便是，邀请特定观众观看或许是日常家庭生活的私人表演。皇后每天早上都会在茶壶旁接见自己的孩子和孙子，密友和仆从都会见证这样的晨昏定省。即使是最小的孩子，也要停下手边的事，穿过“众多走廊、大厅和楼梯”，去给祖母请安。早上十点，尼古拉和妻子一起饮茶。茶水由侍女精心准备，亚历山德拉·费奥多罗夫娜则亲自斟茶。这种家庭团队合作往往会持续一整天，因为大臣们在沙皇书房向其汇报工作后，经常会被邀请至皇后宫中，享用“皇家晚餐”(domashniuiu trapezy)。尼古拉不参加这些晚宴。皇帝还在复活节打开了圣彼得堡圣徒彼得与帕维尔教堂的门，这在其登基后几个月便开始了。夏洛特·迪斯布鲁(Charlotte Disbrowe)曾对此有所记录。夏洛特是一名英国外交官的女儿，曾被1826年圣彼得堡圣徒彼得与帕维尔教堂新颖的复活节仪式所震撼。她和丈夫“风风火火”来到圣彼得堡圣徒彼得与帕维尔教堂，“非常满意地看到尼古拉一世亲吻几百个恭敬男仆，他们高矮胖瘦、老少美丑皆有”。迪斯布鲁记述道，近三个小时时间里，皇帝亲吻了约七百名臣民。“人们整齐地排着队，或者说一串一串地走到他面前接受荣誉，场面真是不同寻常；皇帝陛下把他的嘴巴擦了又擦，擦了又擦。”迪斯布鲁吃惊地发现宾客中竟有车夫和门卫。尼古拉还将其前任们接待商人代表团的习俗扩展至新的工业家骨干队伍。例如，1833年5月，沙皇尼古拉一世邀请了500人在冬宫共进晚餐，他们都参加了一场俄罗斯制成品展览。受邀者包括贵族工厂主、第一...
• 闻夕felicity

  2024-03-05
  叶卡捷琳娜的朝廷出资培养了更多才能引起他们注意的年轻人，极大地扩大了之前的范围。她的官员特别热衷于在国家监管的财政部门中找出人才。内务部召集居住在本国或皇室领地的男孩，他们在年仅六岁时就有可能接受技术行业或宫廷服务方面的培训。父母因孩子入选，每年会领取30卢布饷银（一个男孩），但总体来说，父母和孩子都会受到约束，他们对男孩的培训和未来职业都没有发言权。到18世纪，孤儿实际上由国家监护，他们为世袭的宫廷工匠提供了另一来源。第三个来源则是士兵子嗣，他们被雇来在厨房或其他地方工作。如果发现这些年轻人中有人天赋异禀，宫廷官员就有可能把他们带进宫廷专门“队伍”，或将他们指派给单独的师傅培训。走这条路的年轻人一生吃定皇粮，并为宫廷提供了一批有能力的工人。其中农奴一般以食宿而非工资作为补偿。80年间，木匠、细木工、保安和消防队员及其家眷都住在冬宫一旁所谓的“师傅阁”，周边有宫廷御前大臣住所老舍甫列夫宫(Shepelev Palace)，以及皇家马厩等。
• 闻夕felicity

  2024-03-03
  在宫廷政变时代，要想保住皇位，伊丽莎白需要向由俄罗斯卫兵和外国使节共同组成的观众展示皇权君恩。外国使节往往因私人关系、商业利益或风流韵事与俄罗斯朝臣纠缠不清。因此，伊丽莎白打造更复杂宫廷的举措近乎是一项政治策略。18世纪的君主宫廷是一个属于自己的社会和政治世界，是一个庞大的官僚结构，管理着统治者的家务和财产，同时也是一个文化机构网络。宫廷仪式浩大，生活奢华，锦衣华服，应有尽有，是欧洲统治者的工具，对外进行国际外交，对内实施皇权。伊丽莎白非常清楚，俄罗斯需要一个宏伟宫廷，全面超过她继承的那座。她在各方面都进行了扩展：更多华服，更多美酒，更多殿堂，更多仆人。她重新调整了宫廷等级，并对仪式进行了规范。伟大君主的宫廷，也需展示文化修养。伊丽莎白秉政期间，将其宫廷与新设重要教育艺术机构联系在一起。和其他统治者一样，伊丽莎白特别看重戏剧，对伟大的剧作家亚历山大·苏马罗科夫的悲剧作品进行了资助。戏剧是贵族活动，在18世纪专制统治者的宫廷里，是展示和衡量君权的中心环节。伊丽莎白展示君主制的主要对象是俄罗斯大贵族和外国使节，戏剧则是其核心所在。伊丽莎白宫廷赞助建立艺术学院、教育机构和剧场戏院也延伸至圣彼得堡市井。这些朝廷机构需要发现和培养有才之人，他们有时也会欢迎民众作为观众，这些人接受过教育，人数相对较少，而且主要是上层人士。通过这种针对朝臣演出的赞助，伊丽莎白的宫廷得以成为圣彼得堡文化生活的中心。总之，伊丽莎白选择通过自己对巴洛克教堂、花园和宫殿的巨大投资来彰显君主制。展示权力就像是一场戏，而戏院则需要舞台。伊丽莎白将建设工程交给从先皇们那里继承下来的宫廷建筑师，主持建造了数量极大的纪念碑，以彰显彼得大帝的帝国想要在欧洲发挥的影响力。通过石头、砖块和工艺的语言，俄罗斯君主意欲证明俄罗斯的强大，它支撑着一个雄伟壮观的都城，而都城这个华丽舞台又反过来展示着俄罗斯专制君主无所不包的权...
• 闻夕felicity

  2024-03-03
  最后，俄罗斯君主制这场大戏的高潮在冬宫和冬宫广场上演，表明冬宫在君主制时代已成为圣彼得堡市民生活的焦点。19世纪下半叶，冬宫是君主制主要舞台的事实，让其成为政权敌人的靶子。亚历山大二世遇刺后，他的继任者搬出冬宫，宫殿广场的皇家大戏就此落幕。但随着沙皇的退出，民众占据了这一城市中心的空间。这一空间至此开始具有双重的中心地位，其象征意义受到质疑。冬宫和冬宫广场不再只是君主制展演的重要舞台，还成了上演帝国民众生活的关键场地。彼得格勒的人民最终摒弃君主制，但之后也没能接受1917年在冬宫取而代之的临时政府，他们坚定地认为，冬宫及其藏品，以及广场，均具有公共性。这一趋势分析跨越时间之长，足以说明冬宫和广场所附着的公民意义正逐渐变多，政治合法性从君主制向民众逐步转移也因此得以证明。到了20世纪，这一中心空间不再是君主制的象征，它代表的是公民国家。
• 闻夕felicity

  2024-03-03
  本书通过对皇家冬宫与围其而建的城市之间关系的研究，得出了四个重要结论：首先，很明显，正如最初设想的那样，这座建筑对朝廷君主制的展现比俄罗斯统治者到当时为止所能做到的更加宏伟壮丽。这座宫殿的构思和设计是为了给外国全权大使和本国达官贵人留下印象。18世纪中期，这两股势力联合起来可以将倒霉的统治者拉下王座。纵观欧洲大陆，皇家建筑的目的普遍如此，但伊丽莎白女皇将自己的宏伟宫殿建在都城中心而非郊区的决定显得不那么典型。通过此举，她和她的建筑师弗朗西斯科·拉斯特雷利最终为这座年轻的城市留下了一个无可争议的中心。女皇和她的建筑师当时并没有这样的想法，但冬宫最终确实成了新的城市中心，君主与民众在此面对面相遇。叶卡捷琳娜大帝和她的继任者们对冬宫广场进行了美化，将以朝廷为中心的展演和偶尔向聚集在边缘观看表演的市民点头示意融合在了一起。其次，在欧洲革命时期，俄罗斯的君主们逐渐意识到君主制展演的主要观众已发生了变化。因此，他们的统治展演不再专门面向俄罗斯高级朝臣以及外国使节，且更加有意地将普通士兵和首都居民作为了观众。他们做出了更大的努力，来教化在宫中服务的人们，并向整个城市树立模范家庭的形象。事实证明，冬宫和广场非常适合这一新用途。这种敏感的高潮出现在众所周知的专制统治鼎盛时期。19世纪中叶，尼古拉一世努力重塑俄罗斯君主政体，使之建立在神圣的天意和民众自愿服从的双重基础之上，但结果却喜忧参半。他没有推行打心底就排斥的现代宪政，而是努力将正统、专制和民族的统治模式融入了自己的君主统治实践之中。他竭力统御宫廷内眷，并通过冬宫与广场上的视觉呈现将沙皇和军队的关系具像化。第三，尼古拉一世做出的重要决定于1852年初取得成果，他对外开放了皇家艾尔米塔什艺术博物馆，邀请城市民众的“先行部队”到他的地盘上欣赏皇家艺术收藏绽放的夺目光彩。在这一点上，同样，俄罗斯君主做了其他国家君主也在做的事情——向民众开...
• 韧勉

  2023-04-11
  刘易斯·芒福德认为，巴洛克风格的城市源于两个相互交叠的趋势。一是集权君主日渐成功，他们稳定下来的官廷在“纯粹的”（absolute）都城中扎根。这些“纯粹的”都城对商业、工艺和财富有着巨大的吸引力，从而抑制了地方城市的增加。第二种趋势与第一种趋势密切相关：职业常备军规模的稳步扩大。他们的大炮终结了独立城市能够抵御王室进攻的时代。到了18世纪，支持君主集权制的军队已非常庞大，都城内需要设立兵营、兵工厂以及巨大的阅兵场。巴洛克城不仅传达了专制政权的象征意义，还在空间上容纳了权力机构。伊丽莎白的圣彼得堡正是巴洛克城市规划和设计的经典范例之一。