编剧的艺术

• 春天淘

  2020-07-01
  我们的想法时常会受制于外界的影响（或者时常会被环境的影响所左右），其程度丝毫不亚于身体的生理反应。正如那些看似已经被我们遗忘的早年记忆，却依然深深地植根于脑海中，以致不论我们如何努力去摆脱过去的影响，规训自己的天性，却仍然无法挣脱它的掌控。不论我们如何尽力去保持公允，这种无意识的记忆始终左右着我们的判断。除非将原生质与其所处的环境联系起来，否则我们无法对它们进行辨认。不论它们以何种形态呈现，从外表都能够直接或间接地反映出它们个体之间生长环境的差异和自身活动的差异。——在《动物学》（ Animal Biology ）中，伍德拉夫
• 春天淘

  2020-07-01
  我们如此大费周章地强调环境，因为在我们理解人物变化时，环境是最重要的切入点。人物总是处于永恒的变化中。在人们井然有序的生活里，最微小的动静都会致使失衡，引起人们精神的波动，如同用一片薄石在静谧的湖面打起水漂，其无限扩散的涟漪会不断绵延至远方。
• 春天淘

  2020-07-01
  每个物体都有三个维度：长度、高度、宽度。而人类还有另外的三个维度：生理、社会和心理。如果这三个维度的信息不全面，我们很难对人物进行评估。
• 春天淘

  2020-07-02
  只有在一种情况下，人物会违抗自然规律保持不变，就是在糟糕的写作中。而且，正是这个人物的一成不变才使得作品变得糟糕。在一部短篇故事或戏剧中，如果人物在结尾与开头都处于同样一个状态，那么这则故事、这篇小说抑或这出戏就是糟糕的。
• 春天淘

  2020-07-02
  当然，剧作家可以从一个想法或者情节开始发展剧本。但在那之后，必须确立一个前提，使得剧作构思更加清晰。这样一来，这个想法或情节便不会独立于整部剧，而是其中一个不可或缺的部分。
• 春天淘

  2020-07-02
  一支箭在飞行的过程中，必然会经过路径上一些特定点，并占据那个特定的位置。如果真是这样，那么在其中的某一时刻，这支箭在这个特定的时间点上就处于静止状态，也就是说，它完全没有运动。由此可见，运动与静止是共存的，这支箭位于某个位置，但它又不在那里。只有同时表达了这两个对立面的存在，我们才能描述运动。——芝诺（Zeno），古希腊哲学家。
• 春天淘

  2020-07-02
  这三个步骤：正题、反题及合题，是所有运动的法则。所有持续运动的事物都在不断地自我否定。通过运动，所有事物都会向着它的对立面进行转变，现在成为过去，未来成为现在。不存在完全静止不动的事物。一切事物的存在，其根本就是持续的改变。所有事物最终都会走向它的对立面。改变是迫使事物运动的驱动力，而运动本身也会变得与之前不同。过去变成了现在，并共同决定未来。新生命诞生于旧事物，这个新生命就是旧事物及导致其灭亡的对立面的结合体。这样的对立使得改变持续发生。
• 春天淘

  2020-07-02
  根据科学的说法，一支蓟条需要一万英尺的根来支持三十或四十英尺长的梗。你就可以理解一个剧作家需要在背后挖掘多少大量的材料，才能支撑起一个人物。内心的矛盾与外界的压迫共同催生了这个人作出的决定和引发的冲突。这也连带着使他即刻又置身于下一个新的冲突与决定中。人们在作出一个简单的决定前需要许许多多的推动力，但主要的动力都来自生理、社会、心理这三个方面，基于它们，你可以创造出不计其数的人物动机。
• 春天淘

  2020-07-02
  我们无意阻止任何一个人写出联欢晚会似的剧目，或者模仿萨洛扬不懈地歌颂欢乐祥和的生活。这些剧本可以很感人，可以很美好。我们 也不会将格特鲁德·斯坦1排除出拥挤的文学舞台，原因很简单，我们非常享受她的奇思和文风（尽管我们也承认常常不明白她在说什么）。新生源于腐朽，这些难以被定义的状态是真实生活的一部分。没有失衡就没有平衡，没有失调，和谐也就不复存在。但有些剧作家在描写人物时，生硬地为他们套上一个精妙的故事结构，其结果往往矫揉造作、不尽人意，作家们却坚持要求我们把他的作品当作戏剧来对待。这可做不到，不论我们如何努力，都无法将一个儿童的智力与爱因斯坦相比较。
• 春天淘

  2020-07-02
  所有人物的思想状态都在持续地变化着。他们被迫作出改变、成长、发展，因为人物的作用就是为了证明前提。
• 春天淘

  2020-07-03
  “成长”是人物自身在面对来自内心或外部的冲突时所作出的应对。一个人物可以通过做出正确或错误的举动来实现成长，但只要他有一个真实的性格，他必定将有所成长。
• 春天淘

  2020-07-03
  一个意志薄弱的人物无法在剧中持续地创造冲突，也无法撑起一部戏。那么，我们不得不放弃将这个人作为主角。毕竟，没有对抗就没有运动，没有冲突就没有戏剧，没有复调则不成和声。剧作家需要的不仅是有着坚定信念的人物，还需要这个人物具备将这一信念贯彻到底的耐力与意志，如此，戏剧才能向着合乎逻辑的结局不断发展。
• 卅伯

  2013-08-24
  人类历史性的每一事件最终都会光临我们的家园并栖居下来。我们发现，也许是悲哀地发现，所有看似不相关的事物彼此都密切联系，也同我们戚戚相关。
• momo

  2021-11-16
  《哈姆雷特》的故事并不是在大幕升起时才开始的，而是始于很久以前的一桩谋杀案，在大幕拉起时，死者的鬼魂正回到人间寻求正义。 那么，这部戏的开场并不是在整个故事的起点，而是在中段。在戏剧开场前，已经有人犯下了邪恶的罪行。
• momo

  2021-11-16
  一个作者必须找到一个肩负紧急任务的角色。他的需求必须是迫在眉睫的。为什么呢？因为你的故事或者剧本里需要有这样紧急的时刻，并且要交代出为什么在这个时刻下，这个人物需要马上处理一件极度紧迫的事情。不论这件事情是什么，人物的动机都必须来自这个戏剧开始之前发生过的事情。事实上，你的故事是在戏剧开场前就已经发生，否则就无法成立。 你的戏剧需要从故事的中间阶段开始讲述剧情，不论在什么情况下，都不能从最初的起因开始讲起。
• momo

  2021-11-16
  就算你有了一个好的前提，人物也经过了精心编排，但如果没有设定好出击点，戏剧就会停滞不前。剧本之所以会停滞，就是因为在戏剧的最开始并未出现任何紧急的情况。
• 聂梓吟

  2020-07-13
  趋于静止的冲突应该归咎于那些没有魄力作出决定的人物，或者说，选择这些人物的剧作家。因为，你无法期待一个无欲无求的人，或者不知道自己想要什么的人能够引发一场冲突。例如，如果一个女人意识到自己的生活索然无味，那么，纵然她哭得撕心裂肺，却只在房间里不断踱步，而不采取任何行动，那么她就是静态人物。剧作家也许为她设计了许多发人深省的台词，但她依然是无力的、静止的。悲痛不足以创造冲突，我们需要人物在认识到自己的处境时，能够抱有强烈的意志通过行动去解决问题。
• 春天淘

  2020-07-03
  如果你观察入微，就会发现看似毫无动机的犯罪背后总会有一条长长的因果链。而这些“因果”都能在这个罪犯的生理条件、社会背景和心理状态中找到。
• 春天淘

  2020-07-03
  没有矛盾就没有冲突。在这个案例中，矛盾的定义是错误的，冲突也一样。这个人被命运的天罗地网束缚住了手脚，却没有逃离的勇气。他的耻辱还不够深刻，无法驱使他作出决定（仅仅只是妥协而已），他对家庭的爱也并不强大到足以克服所有的阻碍，成为一名真正的密探。他无法坚定地选择一条路，这样的人是支撑不起一部戏的。我们现在可以用另一种方式对意志薄弱的人物下定义：意志薄弱的人物就是出于某些原因，无法下定决心行动的人。
• 玄夜

  2014-08-17
  第一章 前提前提是一个概念，是一部戏的开端。是一粒种子，种瓜得瓜，种豆得豆。但前提在戏里不能太显眼，否则它就会把人物变成木偶，把冲突变成机器。在一个构建得当的戏剧或故事里，你是无法区分前提与故事，人物之间的界限的。任何局部都不能比整体更重要。第二章 人物2.1 基本结构人类有三个维度，生理、社会、心理。心理维度是前两个维度的产物，互相作用，便产生了志向、脾性、态度和情结。如果想要理解任何个体的行为，就必须审视迫使他这么做的动机。先从生理开始。生理维度很重要，但毕竟只是整体的一部分，不要忘记给生理的图画增添上社会的背景。两者将会结合在一起，催生出第三维度，即精神的状态。生理性别、 年龄、 身高和体重、 头发、眼睛、皮肤的颜色 仪态 外表 缺陷 遗传特征社会阶层 职业 教育 家庭生活（父母在世、谋生来源、是否孤儿、分居离异、父母的习惯、心智程度、去诶单、疏于照顾子女、婚姻状况)宗教 种族、国籍 社交场所、主要朋友、社团、运动项目 所属政党 消遣、爱好 心理性生活、道德标准 个人前提、志向 挫折、主要的失望之处 性格：暴躁、随和、乐观 对生活的态度：逆来顺受、桀骜不驯、自甘堕落 情结:痴迷、拘谨、多疑、恐惧2.3 辩证的方法 对立统一对话的进展很明显由三个步骤组成：首先是陈述命题，称之为“正题”（Thesis)；其次，发现对命题的反驳，因其对立性，而称之为“反题”（antithesis)；然后为了解决反驳，对原始命题进行修正便成为必要，于是就形成了发端于正题和反题并结合二者的第三命题——合题（Synthesis)。这三个步骤是一切运动的法则。人是矛盾的合体：心理盘算一件事，手头却做另一件事。没有矛盾，就没有运动，没有生活。人物有内在和外在的矛盾性，这种矛盾导致了运动，而这一运动，即是生活。如：正题：父...