非虚构的艺术
最新书摘：
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kordelia2020-12-06他最终还是找到了自己的位置，也找到了一条途径，既能适应环境，又能保持得以跻身这种环境的各种价值观，而后者正是本书的心理引擎。
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kordelia2020-12-06对于作家而言，在实际的时间顺序和对它的刻意改动之间，产生了一种重要的张力。
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kordelia2020-12-06你可以打乱时间顺序，可是必须有一个很好的理由。
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kordelia2020-12-06事物在时间中发生，时间对于讲故事至关重要。
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kordelia2020-12-06你试图在写作中重建那种想象，通过你看到他做的事、听到他说的话，以及别人议论他的话来表现他。你从笔记里的诸多候选材料中精挑细选，部分是因为它们本身看就很有趣、很生动，或者很好玩儿，可主要还是因为它们传达了你对那个人物的想象。当你遇到他的时候，有可能这个人把这场事故当成生命中最重要的一件事。可是如果这场事故没法提高、加深或者表达你对他的理解，你就不能凭空捏造另外一场更能揭示人物本质的事故，并让他置身其中。不过，你可以选择不写这场实际发生的事故。诚实的非虚构叙事者，就是一个受限的幻象师。
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kordelia2020-12-06在非虚构中，事件和人物处于悖论关系。写一个遭遇事故的人和写那场事故有着本质的不同。事件就是事件。它发生了。它是一种事实。至于遭遇事故的人，没有人确切了解他究竟是什么样的人，是什么动机和欲望的纠结将他引向了这一事件。然而，他，而不是事故，才是你的恒星。一旦你选定一个人来写，那个人就成了你想要解开的核心谜团，哪怕你知道自己永远也无法彻底解开这个谜团。
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kordelia2020-12-06一个人物竭力做什么，一个人物害怕或竭力掩盖什么、希望获得或注定失去什么，一个人物面临什么样的困境。
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kordelia2020-12-06很可能每一位严肃作家，无论是写非虚构还是小说，都有过这样的经验：一个次要人物变得如此鲜明生动，以至于看起来比故事里的主要人物更重要，至少更加有趣。比起很多类型的文弊，这种问题还算比较好办。这样的人物总是让作者很难割舍，可是其出现常常意味着问题确诊：要么你没有在主要人物身上下够工夫，要么那个次要人物应该升级为主要人物。如果是这样，也许你应该质问自己，是不是故事的视角或结构有什么不对劲的地方。
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kordelia2020-12-06不同于讲故事的其他要素，刻画人物的成败很大程度上取决于读者。目的是让人物离开纸页，进入读者的想象。
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kordelia2020-12-06它标志着由各种要素组合而成的一种人格，一种作者事实上拥有，也可能只是渴望拥有的人格。正如在小说里一样，报告文学里的 “我”，不过是一种被建构起来的东西，是对其创造者的一种巨大简化。
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kordelia2020-12-06这种亲切感是一种高度风格化的东西。说白了，叙事的 “我” 是一种虚构。
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kordelia2020-12-06“我” 作为考量人物的尺度不可或缺。
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kordelia2020-12-06读者看到的世界，就是人物看到的世界。这种方式很少以纯粹的形式出现。更经常的情况是，我们看到人物看到的东西，也看到人物正在看这些东西。
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kordelia2020-12-06视角是一个支点，不仅如此，它也是一种思考和感受的方式。
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kordelia2020-12-06视角是一个地点，作家由此倾听和观察。选择此地而不是彼地作为视角，决定了看得到什么，看不到什么，谁的心灵可以进入，谁的又不可以。这一选择也深刻地影响到口吻，即作者对故事中事件和人物的明显态度。
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kordelia2020-12-06最重要的冲突往往发生在人物的内心世界，或是叙事者的内心世界。
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kordelia2020-12-06一个故事活在它的细节里，活在人物、地点和时间的独特中。
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kordelia2020-12-06除非你试图讲述关于自己的故事，否则不动笔的话，你永远也不会知道自己到底理不理解自己的构思。
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kordelia2020-12-06通过建构一个故事，作者重新发现了它。在非虚构写作中，材料是事实性的，不过建构本身不同于事实。
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坎蒂丝儿2020-06-07编辑是一种妻子般的职业。这是一种令编辑们志忑不安的想法，对于男编辑必定是，在一种不同的意义上对于一些女编辑也是如此。不过编辑工作的确包含了刻板形象中非常女性化的技巧：倾听，辅助，凭借直觉。还有，编辑说话喜欢含讥带讽和拐弯抹角，就像妻子一样。当男编辑盛气凌人的时候，很可能是因为怨恨自己的女性化角色（他们不应该把怨气撒在作家身上，而需要通过其他渠道来宣泄男子气概的冲动，就像高空跳伞、一级方程式赛车什么的）。无论作家多么畴躇、胆怯和缺乏自信，在同编辑的关系中，他们一直是男子汉式的刻板形象，不论其性别如何。作家发出声明。编辑对此做出反应。