余下只有噪音
- 书名：余下只有噪音
- 作者： 亚历克斯·罗斯
- 格式：AZW3,EPUB,MOBI
- 时间：2024-06-11
- 评分：9
- ISBN：9787559826053
内容简介：
关于现代音乐评论家亚历克斯·罗斯照亮了这个秘密的世界，并展示了它如何弥漫于20世纪生活的每个角落。
作者简介：
亚历克斯・罗斯（Alex Ross）
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最新评论：
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盐汽水2020-08-30因为容量较大，所以最好先去听一下20世纪所有主要作曲家（此书基本都涵盖了）的主要作品 再以此书为辅助，可增添一些音乐史料。属于高阶普及读物，也可做教科书补充材料。
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心若无涯2020-06-18技术进步改变了音乐，也摧毁了古典音乐的生存根基，但艺术家的最高使命还是艺术
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哆啦大胖2020-06-21得到APP每天听本书分享：第一，希特勒是一个古典音乐迷，古典音乐帮助他进入上流社会社交圈。他说，政治必须上升到音乐的高度，而不是反过来。但实际上，某些古典音乐还是会为政治服务。第二，古典音乐的作曲家，原本的生存方式就跟权力机构摆脱不了关联，他们依靠教会、皇室、上流社会来供养，所以作曲家和权力走得比较近。然而，权力也会给作曲家带来羞辱。理查德•施特劳斯会被戈培尔羞辱，肖斯塔科维奇也会被斯大林弄得战战兢兢如履薄冰。但他们的作品都流传下来，艺术家的最高使命还是艺术。第三，欧洲作曲家流亡到美国，提升了好莱坞电影的配乐水平。在电影故事中有一个值得注意的现象是，那些坏人总会跟古典音乐挂钩，电影中的邪恶场景大多有古典音乐出现。作者的分析是，纳粹德国跟古典音乐之间的渊源，给古典音乐带上一点儿邪恶色彩。
最新书摘：
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Tor0442020-06-21波士顿交响音乐厅是美国最神圣的音乐殿堂之一，在舞台上方就像堂安放十字架的位置赫然刻着大字“贝多芬”。在好几所19世纪末和20世纪初的音乐厅里，观众厅四周墙壁的顶端刻满了欧洲大师的名字，明白无误地表明这些都是膜拜舶来偶像的地方。20世纪初，任何有志向的年轻作曲家坐进这样的大厅都会被悲观情绪笼罩吧，暂不提他们还必定都是白种、男性，因为黑人一般不受欢迎而女性通常不受重视。这些建筑从设计上就阻碍本国音乐传统的形成。上面的地方都已占满，你的名字怎么可能和贝多芬、格里格刻在一起？但是，诸多美国作曲家前仆后继不断涌现，只能说明他们作为物种真是坚初不拔。
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Tor0442020-06-21阿隆・科普兰其人的故事是本书后面章节的内容，但是他曾经指出，美国艺术家的职责经常仅仅是让艺术成为可能，也就是说让艺术成为有形、能够被人看见。这是每一代人都要重复的工作。作曲家永远得不到国家支持，他们没有广大听众，也没有可以回溯几个世纪的传统。对于他们中的一部分人，孤立无援导致心力交率，而对于另一部分人，这样的情况让他们没有负担。没有传统也就意味着没有包袱。但是不论持哪一种观点，美国作曲家总是无形无体没有人看见他们。
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静默的猫2022-12-04艾诺拉仍然保持着西贝柳斯辞世时的样子。整所房屋气氛沉重古旧，好像作曲家的精神仍然凝聚在那里。一片森林从房屋的一侧延伸开去。走进森林就是完全不同的感受，这里树冠交错，纠缠着搭成了漫无边际的巨伞，阳光如树蔓透洒于地。地面上没有障碍，树木之间是可以穿行的小径。向树林纵深再走几步，人烟所至的感觉很快消失。这时四周一片沉静。光线暗淡，迷雾徐生。只消短短的时间，步行者就会感到迷路的恐慌。西贝柳斯的音乐经常会从大自然的崇高伟力突然转换到恐惧萌发，其缘由主要不是自然景观而更是内心坎坷，是心中的密林使然。
常见问题：
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《余下只有噪音》中如何平衡历史事实与个人见解？
《余下只有噪音》在历史事实与个人见解之间取得了良好平衡。亚历克斯·罗斯基于详实的史料，客观呈现现代音乐的发展脉络，同时融入独特的文化评论。书中对《春祭》等事件的描述既严谨又富有洞察力，让读者在了解历史的同时，感受到作者对现代音乐的深刻理解与热情，是历史与评论完美结合的典范之作。 -
《余下只有噪音》对现代音乐的未来有何展望？
亚历克斯·罗斯在《余下只有噪音》中并未直接预测未来，但他强调现代音乐从未停止探索。书中指出，自《春祭》以来，先锋之声始终在挑战传统，传递不安的涟漪。罗斯认为，现代音乐将在不断变革中继续影响艺术与文化，其无处不在的特质使其在未来仍具有强大的生命力，值得持续关注与研究。 -
《余下只有噪音》中提到的好莱坞与现代音乐有何关联？
在《余下只有噪音》中，亚历克斯·罗斯指出好莱坞是现代音乐传播的重要阵地。自《春祭》以来，先锋音乐通过电影配乐等形式进入大众视野，成为好莱坞文化的一部分。书中分析了现代音乐如何在商业电影中传递不安与革新，展示了其无处不在的影响力，是理解现代音乐与流行文化关系的重要窗口。
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