电视文化

• 发表：2024-06-16
• 分类：人文社科
• 围观：31

• 周叶

  2020-12-21
  开章定义，我喜欢这种。关于电话代码的三层分类很明晰。神人。一天囫囵吞枣把这本书翻完了，我想要的都有！！！感谢菲斯克，我的第三章有望了!
• raiNysoul

  2018-12-03
  菲斯克的东西永远深得我心&后半永远不认真&可以日后再研读&日后也许论文用得上&社会学家讲电影/电视可比所谓畅销入门书有意思
• 羊男的圣诞节

  2013-05-11
  “現實主義不可避免地是反動的，它最終為我們描繪這個世界時，使用的是把現狀自然化的手法。”C1-C9

• Ginger

  2014-04-16
  现实主义理论认为一个人物就代表一个真实的人。文本为我们提供了识别电视人物特征的准确而适当的转喻器。自我的独特性，将自我推向前台，把社会和政治因素推向后台。这就是为什么这种经典的现实主义形式往往受到批评，说它淡化了社会问题的政治方面，通过个体化的方式来解决社会问题。与现实主义相反，结构主义和话语理论强调的是人物表现的方式和手段。这种方法把人物看成文本的手段，通过话语构建，演员不是为了验证个体的自我，而是用来表现话语和意识形态。人物是文本关系的系列，在这些关系中，最明显的是与其他人物的关系，
• Ginger

  2014-04-15
  威乐曼：在“真正的”读者/作者（社会主体）和“在册的”读者/作者（文本主体）之间有一条无法弥合的鸿沟，一道由文本创造并在文本中明确体现的鸿沟。真正的读者不是某个单一文本中的主体，而是历史中的主体，是生活在社会结构之中的。这两种主体并不相称。可是为了艺术形式的目的，真正的读者似乎就应当与在册的读者不谋而合。
• Ginger

  2014-04-15
  电视注重家庭观众还产生了另外的后果。根据屏幕理论，在家庭中看电视的人不同于在电影院看电影的独立个人。前者并不是一直聚精会神地看着屏幕，他们的精力集中程度时偶发性的。在说话方式上，电视意识到观众在观看过程中的抵制或逃避情绪，这是电影所毋需担心的。电视观众对电视质询的反应是部分的，不是全部的。在左右解读主体方面，电视文本的力量不如电影。埃利斯认为，电视想与观看者之间建立一种“共谋关系”，电视利用这种共谋关系来赢得观众对电视的认可：电视是TA观察世界的眼睛。电影至关重要的是“看”，观众看着荧幕，而看电视则是在看世界。电视观众的看只是一种“瞥”，而不是像电影观众那样的受控“凝视”。

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