镜中瑕疵

- 书名:镜中瑕疵
- 作者: 帕特里克·怀特
- 格式:EPUB,AZW3,MOBI
- 时间:2024-06-21
- 评分:
- ISBN:9787533968380
内容简介:
帕特里克·怀特是澳大利亚首位诺贝尔文学奖得主。1912年,怀特出生于英国伦敦,后相继在澳大利亚和英国求学。他自幼患有哮喘,性格孤僻,醉心于文学与艺术,一生辗转于澳大利亚和欧洲。
第二次世界大战爆发后,怀特应征入伍,远赴北非战场。怀特博闻强识、交友广泛,其一生跨越了整个20世纪,可谓一个时代的见证人。
《镜中瑕疵》是其长篇文学自传,出版于1981年。怀特在书中追忆了从出生到漂泊他乡、寻求身份认同的青少年时光,记录了他对写作与艺术的不断思考与探索;战后,他和伴侣曼努雷重回希腊旅行,试图在历史中寻找心灵的归所;多年的离群索居之后,晚年的怀特又开始积极参与澳大利亚的政治、文化活动,对当代文明的方方面面给出了辛辣的批判。
在这本自传中,怀特毫无保留地剖析自己,文字时而诗意抒情,时而内敛自省,时而诙谐刻薄。他用自己的方式将澳大利亚和世界描摹、拆解,重新镶嵌在自己心灵的版图之中。
帕特里克·怀特(Patrick White,1912—1990),澳大利亚小说家、剧作家,20世纪最重要的英语作家之一。1973年因为“以融会了史诗风格和心理描写的叙事艺术,将一座新大陆引入文学地图”荣获诺贝尔文学奖。
怀特出生于英国伦敦,不满一岁时随父母回到澳大利亚悉尼。自幼患有哮喘,多幽居独处,童年时光在澳大利亚的农场度过。1932年进入剑桥大学国王学院攻读法国与德国文学,读书期间出版了首部诗集《农夫与其他诗》。
怀特一生创作颇丰,出版有《人树》(1955)《探险家沃斯》(1957)《乘战车的人》(1961)《风暴眼》(1973)《树叶裙》(1976)等长篇小说12部,中短篇小说集3部,此外还有剧作8部,以及诗歌、自传及未出版作品多种。
怀特的作品笔触细腻、富于诗意,擅长在意识流及叙事之间自由切换,具有极高的艺术水准。怀特一生拒绝了无数文学奖项,也很少接受媒体采访。1990年因病去世于悉尼的公寓。
第二次世界大战爆发后,怀特应征入伍,远赴北非战场。怀特博闻强识、交友广泛,其一生跨越了整个20世纪,可谓一个时代的见证人。
《镜中瑕疵》是其长篇文学自传,出版于1981年。怀特在书中追忆了从出生到漂泊他乡、寻求身份认同的青少年时光,记录了他对写作与艺术的不断思考与探索;战后,他和伴侣曼努雷重回希腊旅行,试图在历史中寻找心灵的归所;多年的离群索居之后,晚年的怀特又开始积极参与澳大利亚的政治、文化活动,对当代文明的方方面面给出了辛辣的批判。
在这本自传中,怀特毫无保留地剖析自己,文字时而诗意抒情,时而内敛自省,时而诙谐刻薄。他用自己的方式将澳大利亚和世界描摹、拆解,重新镶嵌在自己心灵的版图之中。
帕特里克·怀特(Patrick White,1912—1990),澳大利亚小说家、剧作家,20世纪最重要的英语作家之一。1973年因为“以融会了史诗风格和心理描写的叙事艺术,将一座新大陆引入文学地图”荣获诺贝尔文学奖。
怀特出生于英国伦敦,不满一岁时随父母回到澳大利亚悉尼。自幼患有哮喘,多幽居独处,童年时光在澳大利亚的农场度过。1932年进入剑桥大学国王学院攻读法国与德国文学,读书期间出版了首部诗集《农夫与其他诗》。
怀特一生创作颇丰,出版有《人树》(1955)《探险家沃斯》(1957)《乘战车的人》(1961)《风暴眼》(1973)《树叶裙》(1976)等长篇小说12部,中短篇小说集3部,此外还有剧作8部,以及诗歌、自传及未出版作品多种。
怀特的作品笔触细腻、富于诗意,擅长在意识流及叙事之间自由切换,具有极高的艺术水准。怀特一生拒绝了无数文学奖项,也很少接受媒体采访。1990年因病去世于悉尼的公寓。
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萌橦在读书2023-02-03他在英国,感受到外乡人的孤独;而回到澳大利亚,却也找不到身在家乡的归宿感。所以他的一生,注定要漂泊。这漂泊,其实是对内心寻找归处的外在结果。不过在这场人生旅行的途中,怀特逐渐找到了自己,也找到了相伴一生的伴侣曼努雷。怀特的很多著作,包括这本《镜中瑕疵》,都是题献给曼努雷的。
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jetelaisse2023-03-15克制冷静、真诚又刻薄的自传文字。虽然读的过程中总有些不感兴趣的琐碎让人走神,但又被时不时出现的颇有趣味的内容吸引着读下去。从童年一路读到作者垂垂老矣,心中不可谓不怅惘。真的是跌宕又富足的一生。
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刀叢中的小詩2022-12-21《镜中瑕疵》——因为澳洲,或许只有如此遥远、荒凉的大陆,才能安放一个时时逃离的内心,才会在印照自我的过程中去试着写出一点什么。他说,一个人想逃跑,但没有付诸行动,或者没有办法逃得干净彻——因为早就留下了指纹。过去的事情也是这样,有时候会重新浮现在梳妆台的镜子里面,有时候会出现在温馨的梦境之中。就是那些不曾做完的噩梦、几乎忘却了的欲望,也会在突然之间又爆发出来。最糟糕的是:你有意识创作的小说,写下来的却都是你不敢承认的一些具体事情。结果是白纸黑字,立此存照。
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闪电杰克2023-01-08清晨总是一天最好的时刻。童年时代,当金色的阳光从百叶窗射进卧室,我便从床上爬起来,跑到餐厅,把桌上的樱桃蜜饯和头天晚饭杯中的残酒扫荡一空,然后专心一意读起莎士比亚。现在,早晨醒来,没有百叶窗的窗户已经在晨光中泛白,我用滴管滴眼药水的时候,小鸟的第一声鸣叫已经在我耳边回响。花园里阳光明媚,不管愿意与否,我都被迫低下了头。老年人的早晨没有骄傲可言。蜘蛛网像套在头上的蒙面袜一样,紧紧粘在你的身上。狗沿着昨夜负鼠留下的踪迹去追已经跑得无影无踪的猫。跑够了,欧雷卡便汪汪地叫着,仿佛要把我也拉入阳光、花香和露水交织而成的“大瀑布”之中。像平常一样,我们尽量让自己镇定下来。在结束这本书的时候,我不想只让早晨明媚的阳光照耀这人生的舞台。我想把我经历过的一切都呈献给我的读者。碎裂和弥合;黎明,沐浴在晨光中的玻璃窗;夏日,悉尼街头水汽蒙蒙,五颜六色的服装、盛开的喇叭花和它们精疲力竭的柱头;雾气揪扯着空旷的百岁公园里的枯草;军乐队顶着骄阳练习,赛马在骑手的吆喝下绕着圈儿慢跑;躲在大树枝头的小鸟发出清脆的叫声,金丝雀摇着尾巴,鹪鹅掠过水面,夜莺落在曼努雷从前在城堡山凿刻的那个石头浴盆周围,就好像准备迎接仁慈与宽厚的第二次诞生。
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闪电杰克2023-01-08我开始发言了,但从我嘴巴里面讲出来的话似平和我毫无关系。打从准备这次发言起,我就一直说服自己,在大庭广众之下讲话和写文章没有多大的区别。不同之处仅仅在于:写作可以幽居独处、审慎从事;而讲演,或者说站在舞台上扮演讲坛后面那个角色的时候,你的愚蠢会不合时宜地暴露在大家面前。
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闪电杰克2023-01-08看过校样之后,我从来不再读自已写的东西。如果因为什么特殊的原因,不得不翻开一本书,读上一两段便会惊讶地发现:有一种东西一定是在我处于催眠状态的时候,悄悄潜入了我的作品。从某种意义上讲,这里面当然有尚可分辨出来的个人经历拼凑的蛛丝马迹。可是从另一方面看,对于书中那个自我,我又实在知之甚少。这个我并不知晓的人物便是来访问我的记者,教授,以及写论文的学者们极力想了解的对象。我无法把这个人物介绍给他人,便只好拒绝会见他们。就如诗人菲利普·拉金在类似的情况下说他自己一样——我不想假装我就是那个人。我在小说中戴的面具和陌生人强加于我的面具相去甚远。或者再说一个比喻,我所创造的人物无法包括那些还没有出现在我面前的人物。我现在虽已六十九岁,但还要扬帆远航,去探索、去发现。当然,有的人,常常是很亲近的人——包括最亲近的那位认为对我的理解比我自己还要深刻。其实这种看法很不可信。我很悲哀,因为我所爱的这些人只能成为泛泛之交。我却希望他们能因为心心相印而感受到一种快乐。我是一个泛着水泡的黑幽幽的深潭,也是我们那座花园高坡上一片在晨光之中瑟瑟抖动的树叶。在上帝的眼里,或者对于任何一种超自然的力量来说,我也许只是微不足道的废物,只能在寿终正寝之后,给大地增加一点肥料。我花许多年的时间写下的那些书,只能在这个世界,或者只能在我自己的国家燔祭之时付之一炬。这便是我今夜之所想。毫无疑问,明天早晨天一亮,我就会出完全不同的看法,就像命中注定将要经历的每一个早晨那样。
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