图画书为什么重要

• 发表：2024-06-24
• 分类：历史传记
• 围观：39

• mabel小满

  2019-02-20
  看过的书读起来作者访谈就觉得很有意思
• eShine

  2020-10-24
  访谈集本来就做得很棒了，能了解插画师们的故事和创作理念。后面部分的著者访谈、主题词索引和插画家部分作品中文版目录更是对读者非常友好，很用心。
• 爱绘本的大胖星

  2022-11-02
  一半认识一半不认识，开心的补课。

• 小磊

  2022-02-27
  问：你怎么会想到要做《鱼眼睛》的呢？你只是想要变化一下，弄一本长长窄窄的书吗？答：一开始做《鱼眼睛》这本书时，我只知道自己想要做一本数数的书，而且是用鱼来数。为此，我到芝加哥的谢德水族馆去研究。当然，通常热带鱼是最五彩缤纷的。我带着速写本，尽管平常我或许只用眼睛来观察就够了。我对眼睛看到的东西有很好的记忆力。不过，因为我是在冬天做《等待翅膀》（Waiting for Wings，2001）的插画设计的，而一年中的那时候，我家附近并不容易找到盛开的鲜花，所以我不得不依靠照片。我在做《吃字母》（Eating the Alphabet，1989）时，每周都会去当地一个水果蔬菜市场，买上代表某个字母的东西回来：大枣（dates）代表D，菊苣（endive）和茄子（eggplant）代表E，等等。我会把它们带回家，给每种蔬菜或水果画幅画，然后吃掉。我觉得塞尚多半也是这样对付他画的那些苹果的，对吧？
• 小磊

  2022-02-27
  问：你也曾经谈到过，希望你创作的书同时也是玩具。答：这种创作冲动源自这样的观察：在某个成长阶段以前，孩子偏爱触觉更胜于语言表达。比如，孩子更爱抓住手，抓住奶瓶或摇铃，被人抱一抱对他们是头等重要的事。上学是后来的事，而一上学他们就得安安静静地坐着，专注于书里的文字。所以我在想，在温暖的怀抱、手抓玩具和读书识字这种更为抽象的体验之间应该有点东西，那之间应该有一座桥梁一那就是我通过打孔的书试图创造的东西。比方说，一本书同时也可以说是个玩具。那是可以阅读的玩具，也是可以触摸的书。问：你为什么选择用拼贴为童书配插画？答：回顾我的图画书，我并没有特别强调拼贴本身，它只是一种技法。有些人用油画，有些人用钢笔画。至少，我就是这么看的。 ……问：安·班纳杜斯也是美国第一个出版安野光雅作品的编辑。你了解他的书吗？答：哦，我很喜欢他的书，他绝对是我最喜欢的作家之一。安在伦敦时把我介绍给他。他的书和我的书风格很不同，但我们的目标是相同的。问：安野曾经对我说过一句话，我想这句话非常好地概括了他的作品风格。他说他希望他的书能够“不教而教”。答：这也是我所做的，只是在表达上会略有不同。我会说，我把我的“教”伪装起来。是的，我给它穿了迷彩服。问：我也想知道，你是否了解玛格丽特·怀兹·布朗的作品？答：我自己创作图画书以前，曾读过《晚安，月亮》（Goodnight Moon）o当时的我是一个对图画书并没有特别兴趣的成年人，我完全不能理解《晚安，月亮》的魅力。在我看来，成年人并不总是能欣赏图画书的艺术魅力，尤其是那些针对学龄前或刚刚开始自主阅读的孩子的图画书就更不易欣赏了。开始时，我也是这么想的：“这书有什么了不起的？”到了我自己创作图画书以后，我才意识到玛格丽特·怀兹·布朗的作品对这门艺术把握的深度。我现在明白为什么她...
• 小磊

  2022-02-27
  答：嗯，这就是戴面具的魅力。在第二本“尼尔森老师”的书里，天知道她换了多少次面具。我想这是为整个世界创造那张面孔。乔装打扮很有趣，只是为了好玩，把世界变成一出戏剧。他们是非常无拘无束的人物，能演绎出非常无拘无束的幽默。问：你的很多故事都描写了处于紧张状态中的期待：乔治和玛莎担心恐怖电影会是什么样的，胖猪迈克斯维恩（Portly MeSwine）担心聚会能否成功。答：我想这都来自我个性中比较拙劣的一面一就像一种拙劣的模仿，模仿我笔下的人物和许多我认识的人，总在对未来患得患失。甘地曾说过：“永远不要预演一场悲剧。”我肯定预演过一万次了。只有到了现在，四十多岁了，我才学会生活在当下。

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