What Is Cinema?
- 书名：What Is Cinema?
- 作者： AndreBazin
- 格式：PDF
- 时间：2024-06-27
- 评分：
- ISBN：9780520000926
内容简介：
安德烈·巴赞（Andre Bazin, 1918～1958），法国《电影手册》创办人，二战后西方最重要的电影批评家、理论家，法国新浪潮电影之父。
崔君衍，毕业于北京外国语大学，巴黎大学访问学者，哈佛大学高级访问学者，香港城市大学访问教授。主要著述有《现代电影理论信息》、《电影心理学研究》、《电影符号学》等；主要译作有《世俗神话》、《电影哲学概说》、《影片美学》；主编有《电影美学与心理学》、《电影艺术词典》、《现代艺术大辞典》电影分科等。
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最新评论：
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陈美芳˙Ꙫ˙2022-12-05巴赞对于电影理论的建构和电影创作的研究是在存在主义现象学的语境之下完成的，而萨特强调人的主体性的存在主义观奠定了巴赞“回到事物本身”的电影观基调。巴赞的现实观是一种人道主义的现实观，提倡创作者们把摄影机聚焦于最广大人民，揭示大众生活的真实状态，以让观众从中获得感动和感悟。巴赞为我们树立了一个辨明电影中植入新技术好坏的方针：那就是对社会现实的映照和还原程度，也在警示当下的电影创作者们避免诞生利用技术脱离影像本体的、商业化的、情节性的创作观念。
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thanatos2012-12-03有意思，深刻，又不至于读不懂
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生活西化的企鹅2020-10-27读得我非常痛苦一头雾水，但是我自己的原因，对于早期电影的积累实在是近乎于零，举例和人名基本都看不懂。对于montage的含义和背后的deliberate decision多了很多理解
最新书摘：
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玩弄蓝猫的男猫2020-02-20第一，景深镜头使观众与影像的关系更贴近他们与现实的关系。因此，可以说，无论影像本身内容如何，影像的结构就更具真实性。第二，所以景深镜头要求观众更积极思考，甚至要求他们积极参与场景调度。倘若采用分析性蒙太奇，观众只需跟着向导，他们的注意力随着导演的注意力而转移，导演替观众选择必看的内容，观众个人的选择余地微乎其微。影像的含义部分取决于导演的注意点和意图。第三，从以上两个心理方面的论断中还能引出我们可称之为形而上的第三个论断。由于它本身的性质所决定，蒙太奇在分析现实时，要求戏剧事件含义单一。当然，还可采用別的分析现实的形式，不过那就是另一部影片了。总之、蒙太奇在本质上是与含义模糊的表现相对立的。库里肖夫的实验正是以荒谬的方式证明了这一点：每次都给面部微笑一种确切的含义，正是因为面部表情单独看上去含义模糊，才使三种各不相同的解释得以成立。反之，景深镜头把意义含糊的特点重新引入影像结构之中，虽则并非必然如此（惠勒影片的含义就并不含糊），至少也是一种可能。因此，可以毫不夸张地说，《公民凯恩》是按景深镜头构思的。意向的含糊性和解释的不明确性首先已包含在影像本身的构图中威尔斯并没有摒弃蒙太奇的表现主义方法，但是，正由于在用景深表现的“镜头段落”之中穿插运用它们，蒙太奇手法オ获得新含义。蒙太奇曾经是电影的基本要素，是电影剧本的经纬。
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羊以2017-07-061937年，罗森克朗兹在《思想》杂志上发表了当时确是独树一帜的文章，提出“银幕上的人物自然而然就是认同对象，而舞台上的人物是心理对立的对象，因为他们实际在场，这就使他们成为客观的实在，为了把他们幻化为想象世界的人物，就需要观众的积极意志的参与，这是把人物的实体存在加以抽象化的意志。这种抽象化是智力活动的结果，我们只能要求具有完全自觉意识的个人做到这一点。”
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一片大好2016-03-19不仅舞台喜剧片从此在美学上名正言顺，不仅我们已经认识到没有什么剧作不能被搬上银幕，不论其风格如何，只要我们善于开动脑筋，把舞台空间按照电影场面调度的要求加以处理——而且，极有可能的是，今后一些经典作品的现代化戏剧场面只能在电影中实现。
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