The Rhetoric of Fiction

- 书名:The Rhetoric of Fiction
- 作者: WayneC.Booth
- 格式:PDF
- 时间:2024-06-28
- 评分:
- ISBN:9780226065588
The first edition of "The Rhetoric of Fiction" transformed the criticism of fiction and soon became a classic in the field. One of the most widely used texts in fiction courses, it is a standard reference point in advanced discussions of how fictional form works, how authors make novels accessible, and how readers recreate texts, and its concepts and terms--such as "the implied author," "the postulated reader," and "the unreliable narrator"--have become part of the standard critical lexicon.
For this new edition, Wayne C. Booth has written an extensive Afterword in which he clarifies misunderstandings, corrects what he now views as errors, and sets forth his own recent thinking about the rhetoric of fiction. The other new feature is a Supplementary Bibliography, prepared by James Phelan in consultation with the author, which lists the important critical works of the past twenty years--two decades that Booth describes as "the richest in the history of the subject."
Wayne C. Booth (1921–2005) was the George M. Pullman Distinguished Service Professor Emeritus in English Language and Literature at the University of Chicago. His many books include The Rhetoric of Fiction and For the Love of It: Amateuring and Its Rivals, both published by the University of Chicago Press.
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摆烂人生2018-10-29抱着去理解“隐含作者”概念而读的,并没能全部解决我的疑问。但这本书的确也给了我很多启示。似乎所有问题的解决最终都归结为一个问题:什么是文学?
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重度酒精文lic2019-10-03老师说的英文名字应该是这本书。。现在确定了应该是这本书没错。。不过话说竟然林林总总的,通过阅读其他材料了解个皮毛了。。。为撒我们学校不做这种pre,差评啊
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醉脸春融2020-05-16越读越想快点读完,啰里八嗦,又臭又长,讲的一些道理我读初中那会儿就懂了。好好的句子不会写,非要这里加一个插入语,那里加一个括号,用的词也奇奇怪怪的。后记里面对Beckett中篇小说Company的分析简直不知所云。
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momo2014-04-01所有这样的叙述者对于读者推断力的要求,远比可信的叙述者所要求的更强烈。
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momo2014-04-01当叙述者为作品的思想规范(亦即隐含的作者的思想规范)辩护获接近这一准则行动时,我把这样的叙述者称为可信的,反之,我称之为不可信的。
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momo2014-04-011、叙述者可以或多或少地离开隐含的作者。这种距离可以是道德上的(《喧哗与骚动》中杰生对作者福克纳,《理发》中理发师对作者拉德纳,《江奈生·魏尔德》只不过的叙述者对菲尔丁),也可以是理智上的(马克吐温对哈利贝克·芬),还可以是身体上的或时间上的。多数作者甚至远离最有见识的叙述者,因为他们可能知道“一切事情的结局”如何,等等。2、叙述者也可以或多或少远离他所讲述的故事中的人物。他可以在道德上、时间上和理智上不同于故事中的人物(《远大前程》或《雷德本》中成年叙述者与年青时的自我);他也可以在道德上和理智上远离故事中的人物(G·格林《沉静的美国人》中叙述者弗勒和美国人帕尔,他俩完全离开了作者的准则,却是在不同方向上);叙述者还可以在道德上和情感上远离故事中的人物(在莫泊桑《项链》和赫胥黎的《宴中的修女》里,叙述者变现的感情涉入明显少于作者明确期望的读者所具有的感情涉入)3、叙述者可以或多或少地远离读者自己的准则。例如在身体上和情感上的距离(卡夫卡的《变形记》);道德上和情感上的距离(G·格林《布赖顿硬糖》中的品凯,莫里亚克《蝮蛇结》中的守财奴,以及现代小说设法使之成为令人信服的人的许多道德堕落者)。4、隐含的作者可以或多或少地远离读者。······5、隐含的作者可以或多或少地远离其他人物。同样,这种距离能立足于任何一种价值轴心。某些成功地作家在各方面都距其人物很远。······另外一些作家则基于多种轴心,展示了距其人物由远到近的广阔范围(从完全赞同《爱玛》中的简,费尔法克斯,到鄙弃《傲慢与偏见》的威卡姆),也表现了一个智慧的广阔范围(从奈特利到贝茨小姐或班奈特太太),她还表现了趣味的、机智的、情感的广阔范围。
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