此时此地

- 书名:此时此地
- 作者: 刘家琨
- 格式:PDF
- 时间:2024-07-04
- 评分:
- ISBN:9787112053537
内容简介:
收有“丹鸿工作室”、“犀苑休闲营地”、“群星美术学校”、“鹿野菀石刻博物馆”等建筑设计作品。
刘家琨,1956年生于四川成都,1982年毕业于重庆建筑工程学院建筑系,分配至成都建筑设计研究院。1999年成立“成都市家琨建筑设计事务所”,从事建筑、室内及景观设计。1999年8月参加“中国青年建筑师实验作品展”,2000年3月参加上海“中国房子/建造五人文献展”,2000年4月参加北京“首届梁思成建筑设计双年展”,2001年9月参加林亚太周“土木——中国青年建筑师展。”
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最新评论:
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星影2007-04-07喜欢家琨的文笔,写小说出身的毕竟不同。更喜欢家琨的淳朴实在,踏踏实实的做建筑,却每每让人耳目一新。
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mapple2010-07-03相比他的房子。或许他的文字并不会给你太多的惊喜。几乎抛弃了文学的建筑师。
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洛2009-02-01我觉得这是扯逼的书
最新书摘:
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S2015-09-231. 结构之于文学和建筑不同的文学体裁有着自身不同的“结构” ——文本组织和操纵方式。诚如翟永明在第一节的引文中所言,小说相对于散文、诗歌等其他文学形式与建筑更为相似,二者都必须具有明显层层推进的理性结构。对叙事结构的理性操纵和控制可以说是小说创作的核心,这一点在当代小说中更为凸显,即使是对小说完整结构的刻意颠覆和破坏也恰恰说明了对结构操纵的偏重。对建筑而言,这里的“结构”并非力学概念,而是指建筑设计从材料到建造、形态、空间的一套复杂的构筑逻辑。换而言之,小说和建筑一样,在自身的文本组织中各构成要素和要素群的关系是实体性和理性的,正如一面墙必须完全准确地定位后(高、厚、长、结构方式、表面饰材、与场地及其他构件的交接等)才可能建造,诗歌则要打破和刻意缺失这种关系的准确性以形成语言和意象上的张力而获得诗性,散文则介于诗歌和小说之间。对于刘家琨而言,建筑中的这种“结构”的控制主要体现在对空间效果和体验的组织上。所以,刘家琨选择小说和建筑作为艺术表达的两种方式恰恰说明他对这种理性结构有着强烈的把握欲望和控制能力。“写小说实际上是先有一个结尾,再寻找一个走向的过程。在设计建筑时,也是设想一个结果再走向它,中间寻找很多路子和方法……所以两头是非理性的,中间是很理性的。在这种状态下,写小说和做建筑是一样的。通过什么样的路径达到结尾,实际上是一个设计的过程。”2. 叙事之于小说和建筑在建筑中,“游走路径”的出现实际上人为地预先设置了一条内部空间的行走路线,建筑师也是有目的地根据这一路线来组织各种空间和由此产生的体验,也即是建筑中的“叙事”。正是通过“游走路径”,观者在刘家琨的建筑中能明显体验到建筑师的主体性存在和他对空间效果和体验的预设,一如小说中的叙事结构。小说的叙事结构是单向的,读者不可能从结尾开始逐字往开头阅读 ;建筑中的“游走路径”则完全可以从路线的终点返回起点,也可以...
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S2015-09-23对于刘家琨而言,“废墟”概念的时间性发端于文学,强调了“现在”与历史、未来的时空距离产生的意象上的张力,以及对“现在”这一时间性概念的深刻怀疑。同时,对“废墟”概念的关注也使得刘家琨敏感于建筑物具有的某种生命特质,成都犀苑休闲营地的附属性建筑建成后业主去世,建筑物迅速衰败的现象就让建筑师一直唏嘘于建筑的脆弱。
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S2015-09-23其实,天井角柱四角并非不能凹进为管道井,只是如果同时表现服务空间与被服务空间的关系会增加组成天井的墙体的界面,冲淡天井形式的单纯性。
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