中国小说叙事模式的转变

• 发表：2024-07-29
• 分类：小说文学
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• 游荡的布鲁姆

  2013-11-21
  将文学研究做的相当科学严谨，难免的文采和气势就弱了点。学问就是慢慢地在往上堆，往往有价值的问题会引出更加多的讨论和研究，本书详尽阐述了小说“形式”上的转变，给予了文学领域一个“圆满”的论证（后面附的两篇文章正是此意），更重要的是可以引发更多的思考，接着这个研究又能挖掘许多有意义的东西，不管是在“史传”领域还是“诗骚”领域转变与影响的其他原因。也要开始做博士论文了，还是登高自卑，拾级而上吧。
• 乾为天

  2012-06-07
  去年年底为了写课程论文，第一次通读此书。惊讶于陈先生在80年代就能写出这样具备现代学术视野和理论框架的大作。
• sun

  2014-09-29
  1.5-4=-2.5

• 谢安然

  2023-04-09
  奇怪的是，不管当初“改译”还是后来“直译”，在好长一段时间内，译者、读者全都对第一人称叙事保持沉默，这跟大谈“开局之突兀”未免形成强烈的对比。当初是莫名其妙地拦阻，后来又莫名其妙地放行。从“拦阻”到“放行”，固然证明中国人小说观念的进步；可这中间可能存在过的“桥梁”，却因时人的沉默而消逝。如今为补充、完成这一“进化的链条”而重建的任何“桥梁”，无论如何只能是理论的假设。
• 谢安然

  2023-04-09
  这里引进的绝不只是一种叙事人称的多样化或者谋篇布局的小技巧，而是一种观察人物、思考问题、构思情节乃至叙述故事的特殊视角。正因为它牵涉到中国小说发展的全局，不能不受到传统审美趣味的牵制。在一系列中西小说叙事角度的“对话”中，限制叙事不断演化，不断扩大影响，也不断磨蚀自己的棱角，以至我们不能不赞叹限制叙事对“新小说”的改造，可又很难找到这种改造的成功范例。也许，这跟“新小说”家的矛盾心态有关：一方面想学西方小说限制叙事的表面特征，用一人一事贯穿全书，一方面又舍不得传统小说全知视角自由转换时空的特长；一方面想用限制视角来获得“感觉”的真实，一方面又想用引进史实来获得“历史”的真实；一方面追求艺术价值，靠限制视角来加强小说的整体感，一方面追求历史价值（“补史”），借全知视角来容纳尽可能大的社会画面。
• 谢安然

  2023-04-09
  本章主要参照拉伯克、托多罗夫、热奈特的理论，区分三种叙事角度，作为研究的基点。一、全知叙事。叙述者无所不在，无所不知，有权利知道并说出书中任何一个人物都不可能知道的秘密。拉伯克称之为“全知叙事”，托多罗夫称之为“叙述者》人物”，热奈特称之为“零度焦点叙事”。二、限制叙事。叙述者知道的和人物一样多，人物不知道的事，叙述者无权叙说。叙述者可以是一个人，也可以是几个人轮流充当。限制叙事可采用第一人称，也可采用第三人称。拉伯克称之为“视点叙事”，托多罗夫称之为“叙述者=人物”，热奈特称之为“内焦点叙事”。三、纯客观叙事。叙述者只描写人物所看到和听到的，不作主观评价，也不分析人物心理。拉伯克称之为“戏剧式”，托多罗夫称之为“叙述者《人物”，热奈特称之为“外焦点叙事”。

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