唐诗近体源流

- 书名:唐诗近体源流
- 作者: 钱志熙
- 格式:PDF
- 时间:2024-08-02
- 评分:
- ISBN:9787301252482
内容简介:
《唐诗近体源流》以有唐一代的近体诗为论述对象,并且探源溯流,将各体的发展都追溯到唐前时代,对唐诗体制的渊源流变提出了一些新的看法。全书论述唐代五律、七律、五绝、七绝四种体裁在各时期的发展情况,所论及近体诗作家之众、风格之富、体类之丰、作品之夥,是迄今为止有关唐诗艺术研究的著作所鲜见的,而谈诗析艺之中肯、到位,亦颇为难得,可作为唐诗鉴赏读本读。
钱志熙,1960年生于浙江乐清。北京大学中文系教授、博士生导师,教育部“长江学者”特聘教授。北京大学古代文体研究中心常务副主任,北京市高校教学名师,国家哲学社会科学基金评审组专家。中国唐代文学学会常务理事,中国文选学会常务理事,中国李白研究会副会长,中华诗词学会常务理事、学术部主任。出版《魏晋诗歌艺术原论》《汉魏乐府艺术研究》等专著十余种,论文一百五十余篇,获各种科研、教学奖励十余项。
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最新评论:
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一个文盲兔狲2022-02-11我以为这一本书写的文学或者文体学史只是价值判断、分类法与脉络钩沉但他越讨论这些越像是拿着一张色卡在比对每个诗歌文本,是交响乐一样缠结汇流的诗歌史与诗歌批评的历史而截面上每一个历时性的动机变成的样子也成了色卡的一部分
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蓝田2015-05-09既有学问,复见性情,久读而不厌!
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TARDELLINO2016-05-15非常有益的视角,不仅脉络清晰,论述详备,对诗人和诗作的具体批评也十分精彩。
最新书摘:
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西珈2022-02-09唐诗从其近体的体制发展来看,是从齐梁到初唐这一脉走下来的。沈、宋的五律,不仅格律成熟,而且排除了齐梁以来的雕琢、俳偶之气,完成了自然清新、流转的唐代五律风格的创造,因此在当时即被视为五律的正宗。而“文章四友”的五律,实为沈、宋的同调。其余“四杰”、陈子昂等人的五律,是直开后来李、杜一派的,其成就主要在于境界阔大浑颢、气骨老成。就初盛唐五律的发展来看,从“四杰”、陈子昂到李杜,实为奇军突起,与诗坛的主流风格有所差异。尤其是杜甫的五律艺术,在题材与风格上都有大幅度的突破。高岑的五律,实为李杜之附翼。至于王孟的五律,虽然较近当时正宗,但也并非直接沈、宋而来,尤其是他们清新、闲逸的胜境,多是从陶、谢诗中酝酿出来的。总的来讲,上述从 “四杰”的代表作到陈子昂、李杜、王孟、高岑,在后世来说,是五律的正宗风格,但在初唐至中唐之际的诗坛上,却并未被普遍地接受。受到试律诗的风格引导,从初唐传下来的以宫廷典雅趣味为原则的审美风气,在诗坛上还是影响最大的。中晚唐的发展,只是将这种精于格律、崇尚雅丽的风格,向更加精致澄淡的境界发展,更加讲究一种境界之美。钱起、郎士元这一派,无疑最能代表这一时代的普遍审美趣味。所谓“前有沈宋,后有钱郎”,正代表着唐诗中这样一个流脉。另外一个原因是,在实际的创作中,上述王、孟、李、杜、高、岑诸家,都非专力于近体,他们的祈向,总是在建安风骨,并且歌行、古体是他们最重要的追求。他们的诗歌创作成就,其实是初盛唐复古诗学的实绩。这种复古的思想,刘长卿、韦应物两家仍然有所继承,但从天宝末年登上诗坛的一辈诗人开始,复古之说渐衰,他们放弃了盛唐对高古、豪放的追求,将主要的精力放在近体艺术上,而个性化的风格就显得模糊了。这种情况,与沈宋、“文章四友”是接近的,所以时人有“前有沈宋,后有钱郎”的评价。这个评价,在当时也算是一种表扬,但是放在整个唐诗的发展史中衡量,却不算是很高的评价。也...
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凌云一寸心2021-06-21唐诗从其近体的体制发展来看,是从齐梁到初唐这一脉走下来的。沈、宋的五律,不仅格律成熟,而且排除了齐梁以来的雕琢、俳偶之气,完成了自然清新、流转的唐代五律风格的创造,因此在当时即被视为五律的正宗。而“文章四友”的五律,实为沈、宋的同调。其余“四杰”、陈子昂等人的五律,是直开后来李、杜一派的,其成就主要在于境界阔大浑颢、气骨老成。就初盛唐五律的发展来看,从“四杰”、陈子昂到李杜,实为奇军突起,与诗坛的主流风格有所差异。尤其是杜甫的五律艺术,在题材与风格上都有大幅度的突破。高岑的五律,实为李杜之附翼。至于王孟的五律,虽然较近当时正宗,但也并非直接沈、宋而来,尤其是他们清新、闲逸的胜境,多是从陶、谢诗中酝酿出来的。总的来讲,上述从“四杰”的代表作到陈子昂、李杜、王孟、高岑,在后世来说,是五律的正宗风格,但在初唐至中唐之际的诗坛上,却并未被普遍地接受。受到试律诗的风格引导,从初唐传下来的以官廷典雅趣味为原则的审美风气,在诗坛上还是影响最大的。中晚唐的发展,只是将这种精于格律、崇尚雅丽的风格,向更加精致澄淡的境界发展,更加讲究一种境界之美。钱起、郎士元这一派,无疑最能代表这一时代的普遍审美趣味。所谓“前有沈宋,后有钱郎”,正代表着唐诗中这样一个流脉。另外一个原因是,在实际的创作中,上述王、孟、李、杜、高、岑诸家,都非专力于近体,他们的祈向,总是在建安风骨,并且歌行、古体是他们最重要的追求。他们的诗歌创作成就,其实是初盛唐复古诗学的实绩。这种复古的思想,刘长卿、韦应物两家仍然有所继承,但从天宝末年登上诗坛的一辈诗人开始,复古之说渐衰,他们放弃了盛唐对高古、豪放的追求,将主要的精力放在近体艺术上,而个性化的风格就显得模糊了。这种情况,与沈宋、“文章四友”是接近的,所以时人有“前有沈宋,后有钱郎”的评价。这个评价,在当时也算是一种表扬,但是放在整个唐诗的发展史中衡量,却不算是很高的评价。也...
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