過影:1992-2011台灣電影總論

- 书名:過影:1992-2011台灣電影總論
- 作者: 聞天祥
- 格式:PDF
- 时间:2024-07-17
- 评分:
- ISBN:9789574454549
内容简介:
《過影:1992—2011台灣電影總論》是國內第一本以編年方式詳論評析這二十年來台灣電影起落的著作。為什麼以1992年為始?主要在對這年度台灣電影的討論中,電影學者盧非易曾提出一個「新人類電影」觀點的可能性。2008年,《海角七號》似乎為台灣電影帶來全新的啟發。而2011年更是有《賽德克巴萊》、《那年我們一起追的女孩》和《翻滾吧阿信》等多樣化的電影上映,這當中的起落變化,應該是很好的開頭與句點。
本書幾乎將這二十年來全台灣的電影一網打盡,但絕非資料的整理,而是清楚地討論他們的功過影響,甚至從而反映台灣電影的成果與困局。另外附錄當年金馬獎、台北電影獎(之前為中時晚報電影獎)得獎名單。務使全書的內容、參考價值更為充分。
本書特色
以編年的方式,綜合評述、分析1992至2011年間的台灣電影
呈現二十年來台片的發展,讀者可藉此了解台灣電影在這段期間的全貌
附錄1992至2011年金馬獎及台北電影獎得獎名單
聞天祥
資深影評人,2002至2006年擔任台北電影節策展人,為影展樹立了城市、年輕、獨立的新形象。2009年受台北金馬影展執委會主席侯孝賢延攬,擔任執行長,並於台灣藝術大學、銘傳大學任教。著有《孵一顆電影蛋》、《影迷藏寶圖》、《攝影機與絞肉機》、《告別大師》、《影癡自助餐》、《光影定格:蔡明亮的心靈場域》及《影迷的第一堂課》等書。
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最新评论:
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Mr. Lei2020-03-30抛除后三页,确实是非常精当的影评集,无论是对产业还是创作,都有细致而全面的观察和思考,但碍于年鉴的形式,很难对某一部电影做出洋洋洒洒的解读。书中涉及了海量的台湾电影,有些甚至闻所未闻,但仍对其中一些产生浓厚的兴趣,比如杨力州拍摄的《双瞳》纪录片,现在几乎找不到观看渠道,仅能从评论文字中想象原片。
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阿木2012-10-06了解台湾电影从九十年代以来是如何发展、变化的一个很好的途径,强烈推荐
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阅百卡2017-03-08竟沒簡版 哭泣。真的希望有人能對大陸的電影做這樣的總結
最新书摘:
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Mr. Lei2020-03-23《海上花》的錘鍊精深,可以視為侯孝賢在《戲夢人生》後的又一高峰。除了見識他的長鏡頭美學氣定神閒的內斂意涵(光是本片序場那個堅持完整的鏡頭即可得證;一群男人談笑風生的酒宴,譲表面上係以女性作為敘事主軸的電影,卻意在言外地在看似不動聲色,側寫了男人不同年龄階段的感情心理,而這部份又與本片幟豔強韌的女性魅力,形成外弛内張的辯證狀態),另方面在這個序場之後,侯孝賢又近乎「工整」地各以兩個鏡頭精簡地交代四名女主角的出場(其驚人之處在於她們都沒有什麽激烈的戲劇動作,但羽田美智子和魏筱蕙的手腕、李嘉欣的精明和劉嘉玲的内斂,全都跟著出來了),再下來就在固定的淡出、淡入間,悠遊於各種人物的關係。表面上,「淡」的技巧非常古典,沒什麽大不了;在美感上,你可以說他精彩地以燈光的明暗統合了淡出與淡入,而賦予高度的質感,但再往內深究,侯孝賢其實是進一步将技法變成内容。淡出、淡入不只是這部電影的「連接詞」,更是一種象徴或隱喻,透過這種斷斷續續的錯落手法,把倌人與客人間藕斷絲連卻又稍縱即逝、不安定的情愛關係,内外交融了起來。每一場戲,每一段關係,總被淡出時的黑暗所吞,而下一個淡入,可能又是一組新的人,一段新的關係。全數以室內搭景方式拍攝的結果,不僅在其執行難度之高,侯孝賢更利用封閉空間裡的長鏡頭有限的推拉搖移,細細地傳達那種感情漂浮的狀態。因此,《海上花》雖然是一部「美」得很明顯的電影(它的美術服裝、攝影等技術部門,都有極高水準的成績),但其實無論在情感或人物的描寫上,侯孝賢都作得更細緻、内斂。而侯孝賢畢竟是侯孝賢,表面上他好像跳脫出台灣題材,去碰觸「中國」與「妓女」等等大異以往的東西,實際上,透過塑造本片氛圍與片中的人際關係,侯孝賢對舊世界的懷想這項作者標記依然清晰可見。仔細地品味《海上花》,會發現侯孝賢早已跳脫為某某妓女列傳或渲染癡情花的通俗劇傳統,轉而從倌人、客人的依存關係中,透析出複雑的人生態...
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