重寻巨浪
- 书名：重寻巨浪
- 作者： 神山典士
- 格式：AZW3,EPUB,MOBI
- 时间：2024-06-11
- 评分：9
- ISBN：9787553521657
内容简介：
葛饰北斋，日本江户后期最具代表性的浮世绘画家，在西方，他是与达·芬奇齐名的19世纪最伟大的画家，对莫奈、梵高、德彪西等艺术家有着深远影响。以《神奈川冲浪里》为代表的北斋作品时至今日依然具有强大的生命力，不断引发再创作。
作者简介：
神山典士 非虚构文学作家。1960年出生于文化”“表现者”“亡命之徒”为主题，持续追踪不同行业的杰出人物。
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WALLE#F2021-11-12更多是在讲传播来龙去脉
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目面杰三2021-11-06北斋的民俗画之于狩野派。印象派之于沙龙。中产阶级的兴起。一个更加多元的时代。从日本到法国到俄国再回到日本。世界的北斋所串联起的一切。
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东林皆石2021-11-10“浮世绘、屏风、陶器、根雕、刀的剑格，这些东西在日本是日常使用的生活用品。而让被誉为“名人”的手工艺人去制作，就成了“名物”，价值就增加了。但是它们说到底也只是实用的物品，即使是价值增加了，也是有限的。北斋也是如此。《富岳三十六景》是当时江户町民盛行旅游热时，出版社推出的“旅行导览手册”，所以有这书的普通百姓才会在不需要的时候，以四十钱转让。然而，这画漂洋过海到了欧洲人手里以后，对他们来说，富士山不具有旅行的意义。这并不是旅游导览手册，而成了将未曾见过的“波涛”作为主题的“纯粹艺术”。实用价值变成了交换价值。北斋就成了与达・芬奇、米开朗基罗同等的存在。”
最新书摘：
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2760889966492021-03-10木木女士继续说道：“1884年，忠正作为艺术商最初在巴黎开店的时候，还没怎么涉及浮世绘，主要是做古代艺术品的买卖。在1883年之前，只有北斋的浮世绘作品得以来到欧洲。此后，法国艺术商及评论家访问日本，在横滨开店的时候，发现了早期的铃木春信及歌麿等人的浮世绘作品。也就是说，并不是忠正在巴黎掀起了浮世绘热潮，而是忠正在日本主义最盛行的时候出现在了巴黎，并按照大家的需求，大量购入了浮世绘。”
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2760889966492021-03-10“巨浪之所以在欧洲受到如此高的评价，是因为梵高在其中起了重要的作用。北斋的《富岳百景》在1880年由英国人弗雷里克・维克多・狄更斯翻译成英文，并在伦敦出版。1888年，梵高感怀巨浪带给他的感动，因此才会在给弟弟提奥的信中如此写道。在我的认知中，在欧洲艺术家中，这封信是最早提到北斋的文字。”梵高对日本的热爱，处在中心位置的是北斋。蒂姆接着说道：“梵高关于北斋写过两点。首先是北斋运用色彩的不自然。他认为北斋使用的颜色具有象征性，与徳拉克洛瓦的画形成鲜明对比。北斋的大海运用了蓝色和绿色，这是极其违反客观事实的。第二点是北斋画面上凌驾一切的视觉魅力。梵高认为，即使是对巨浪，‘他也像描绘动物一般’。当然，其他的艺术家中赞赏北斋的人不在少数，但是梵高却比任何人都更早地认可了北斋的艺术价值。”
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2760889966492021-03-08如果只是随意将睡莲种在池中，只会长成杂乱无序随处扩生的水草。这样是没法当成作画对象的。深谙其理的莫奈于是先将睡莲种在花盆里，然后才照自己设想好的位置，把每盆睡莲放入池底。因为是单株种植，每个花盆最后都只会有一根植茎伸出水面，并在几乎正中央的位置绽放出美丽的花朵。这样一来，只要构想好花盆与花盆之间适当的位置间隔，并把红、蓝、黄等花色的分布也纳入计算，就会长成非常具有观赏性的景观。莫奈就是这样先在脑子里描绘了一幅睡莲盛放图，才把花盆埋入湖底的。“这不就相当于把整个池塘都当作画布，然后在上面画睡莲吗？”平松写道。
常见问题：
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《重寻巨浪》是否提供了葛饰北斋作品的图片赏析？
是的，《重寻巨浪》提供了丰富的葛饰北斋作品图片，包括《神奈川冲浪里》等经典之作。书中通过高清图片与详细文字解析，帮助读者直观感受北斋的笔触与色彩运用。这些视觉资料不仅增强了阅读体验，还让读者能更深入地理解北斋的艺术风格及其对后世的影响，是欣赏浮世绘艺术的珍贵参考。 -
《重寻巨浪》如何解释《神奈川冲浪里》的流行原因？
《重寻巨浪》认为，《神奈川冲浪里》之所以流行，是因为它完美融合了日本传统美学与对自然的敬畏。书中分析，这幅画独特的构图、强烈的视觉冲击力以及象征意义，使其超越了文化界限，成为世界公认的艺术符号。此外，北斋对海浪动态的精准捕捉，也引发了全球观众的共鸣，使其成为最知名的日本艺术作品之一。 -
《重寻巨浪》中提到的葛饰北斋对莫奈的影响具体体现在哪里？
《重寻巨浪》指出，葛饰北斋对莫奈的影响主要体现在构图与色彩运用上。莫奈深受《神奈川冲浪里》中动态线条与波浪表现手法的启发，将其融入自己的印象派创作中。书中还提到，北斋作品中独特的平面化视角和对自然光色的捕捉，直接影响了莫奈对光影的处理方式，成为其艺术风格形成的重要因素。
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