我是怎样拍电影的

- 书名:我是怎样拍电影的
- 作者: 山田洋次
- 格式:AZW3,EPUB,MOBI
- 时间:2024-06-16
- 评分:7.6
- ISBN:9787550229143
内容简介:
《幸福的黄手帕》《黄昏的清兵卫》导演山田洋次经典著作全新修订版
山田洋次——
成长于中国东北,从卖鱼小贩到国民大导,创作超过一百部卖座影片;
艺术与商业共赢的常青树,中国最为家喻户晓的日本导演;
分享从影六十载的编剧、导演秘密,心路历程及艺术观念全公开;
细数片场趣事与生活感悟,带你感受“含泪的笑容”与“幸福的泪水”。
日本国宝级电影大师山田洋次在《我是怎样拍电影的》中将其几十年从影经历娓娓道来。其中既有编剧、导演的方法技巧,又有充满人性温度的生活细节。如同他的电影风格,山田洋次以平和而温暖的行文,介绍了自己从影的动机和愿望;论述了素材与剧本的关系;并以《寅次郎的故事》《幸福的黄手帕》等影片为例,分享现场执导的体会,探讨导演应具备的修养和能力。读者不仅能从中管窥山田洋次是怎样拍电影的,也会收获一份心灵的感动。
山田洋次,道尽日本人心事的电影大师,有“喜剧山田”、“庶民剧大导”之称,更被封为“日本人心灵的代言人”。他擅长反映平民生活的影片,主要作品有《寅次郎的故事》《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》《黄昏的清兵卫》《东京家族》《母亲》等。
蒋晓松,1951年出生于上海市。电影导演蒋君超和演员白杨之子。文化人、实业家、社会活动家,博鳌亚洲论坛主要策划人和推动者。其制作的电视纪录片《小木屋》荣获第28 届纽约国际电影节电视导演奖。
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Cyan夕2019-08-27山田洋次早期拍電影的一些感想,相當誠懇,多篇圍繞寅次郎,比較像那種短小的專欄湊起來的
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五明子2015-04-06原来彩色宽银幕版的“无法松的一生”没入山田的法眼。。
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艾弗砷2015-02-11干货太少。要知道我看过的片子里属山田执导的电影最多哦。要是山田讲讲他是怎样写剧本的,一定很有意思。他跟大岛渚同一年进的松竹,赶上了日本电影的黄金时代,却没赶上松竹的黄金时代。这时候日活重启制片业务,东宝摆脱劳资纠纷的阴影并率先走向国际,东映吸收了满映的血液,还一度有小津和黑泽明助阵…山田也说,当时员工们纷纷离开松竹,去别家公司谋出路。以女性观众为票房主力的松竹只好准备转型,推出以大岛渚为首的一批新浪潮导演,新浪潮昙花一现为韦陀,更像是应了日美政治斗争的景,大岛也很快离开松竹。松竹此后几乎是依靠山田的《男人之苦》开发的男性影迷和家庭影迷市场才熬过低迷的七八十年代。
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康一來2020-06-23身為倫敦窮困演員兒子的卓別林,沒有接受過完整的學校教育。然而他清楚地知道,想成為作家就必須讀書,藉由學習來鍛鍊思想。位於比佛利山莊的卓別林宅邸的書房,據說就像一座小型圖書館。曾經發現一整排都是馬克思、恩格斯的著作。這件事我是直接從牛原虛彥先生口中聽到的。讀過卓別林的自傳,也能看出他這個人有多麼愛讀書。我想卓別林觀察人的眼光辛辣精準,是與生俱來的天分加上辛勤的努力所造就的。卓別林把看人時那種嚴肅且溫柔的眼神,同樣也對著他自己。欣賞他的作品《大獨裁者》(The Great Dictator, 1940)時,我看到卓別林試圖描繪出自己跟希特勒的共通之處。也就是說,卓別林想要舉發潛藏在自己心中或是人們心中對權力的憧憬。我認為卓別林想要告訴人們:「你們不要忘了,自己跟那些企圖挑起戰爭、引發戰爭的傢伙其實是同一種人。」我可以從作品中感受到他看穿自我的嚴厲與銳利。貫穿所有卓別林作品的是他的思想。一個作家可以憑藉與生俱生的想法或生活感受拍出好幾部電影,可是要成為真正的大師,就必須要淬煉自己的思想,這一點卓別林比誰都清楚,他也用盡一生實踐了這一點。
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Lois_2019-06-22最重要的是,导演应该从银幕上消失,让观众们沉溺于影片的情节之中,让观众自然地展开自己的想象之翼去欣赏电影。电影界从来就有这种说法:成就只停留在表面上的导演不能算是一流的导演。
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Lois_2019-06-22我认为:评价一部影片质量好坏的标准之一,就是要看观众是否能充分发挥想象力,是否能把自己带入梦境般的遐想之中。
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