唐诗三论

内容简介:
《唐诗三论》辑录了海外著名学者高友工、梅祖麟于1968至1978年间共同撰写的三篇研究唐诗的经典论文:《杜甫的<秋兴>:语言学批评的实践.》《唐诗的句法、用字与意象》《唐诗的语义、隐喻和典故》。两位作者从语言学角度,运用结构主义批评方法研究唐诗,对诗歌的语义变化、节奏转换、繁复意象及错综语汇进行了细致详实的分析,并在论述过程中对中西诗歌作了精湛的比较研究,为我们揭示了一条进入中国古典诗歌世界的可能路径。
高友工
1929年生。1952年台湾大学中文系毕业后赴美,1962年获哈佛大学博士学位,同年9月起执教于普林斯顿大学东亚研究学系,至1999年6月荣休。对“中国抒情传统学派”理论有奠基之功,著有《美典:中国文学研究论集》。
梅祖麟
1933年生。美国康奈尔大学中国文学和哲学教授。在汉语语法史和汉藏语言比较研究领域卓有建树,著有《梅祖麟语言学论文集》。
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最新评论:
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weiwei2013-10-28听G先生谈过一些两位作者的事,致敬之书。
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彼何人斯2017-12-07非常好的語感,觸及近體詩語言的核心問題,但結構主義的分析有時並不那樣貼切。另外記住了兩個人名:蘇珊·朗格(句法和音樂)、諾曼·雅各布森(對等原則)。
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隨安室2017-04-07装帧雅洁,读之畅惬。对比研究需要克服沟通不同系统的困难,高氏(和梅氏)移植结构主义诗学以分析近体诗的成功就在于他清晰地认识到了理论本身的局限(当然近体诗本身就很适合用结构主义方法去分析),不作扭捏含混语,整个修整的过程条脉分明(考察雅格布森所谓的诗的作用是将对等原则从选择过程带入组合过程,拈出意象语言/推论语言—隐喻语言/分析语言),而由此对其的批评也能方便地循次展开。另:校对出错太多!
最新书摘:
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春夏旦夕之间2022-05-08千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。构成第二联的两行音型完全一样,头两个字是双声,结尾两字是叠字,而且“信宿”/“清秋”都含有齿音;“泛泛”/“飞飞”都含有唇擦音,因此这被看作是双重对偶的范例。这两句的音型是/AA/- -/ - RR/ ,其中A代表双声,R代表叠字。这种音型稍加改变后也出现在第二句,只不过叠字被移到句首而双声被换成叠韵。此外还值得一提的是“翠微”和“飞飞”都是韵脚相同的音节,三对叠字之间相互作用。在第三行中,第四个音节“人”是以协韵的方式和第一个音节“信"相联系的,而在第四行中,这种联系是以同严的方式表现在“清”和“子"之间的。诗的前四句描写的是诗人江边寓所周围的景观:江楼坐落在青山脚下,秋燕点点,渔舟片片一一完全是一幅秋晨的静谧景象。渔舟的漂浮和燕子的飞舞中加入副词“还”和“故”,给诗歌增添了一种淡淡的忧伤。两夜后渔舟仍然在水面上漂浮,这个事实痛苦地暗示,诗人所乘的那只还乡的小船仍然羁泊未发。在这样迟暮的季节,燕子应该飞往南方了,然而,现在它们却迟迟未去,这些燕子任何时候都可以随心所欲地飞起,它们有意的淹留,似乎正是对身处困境的诗人的嘲弄。江上的景色也许是令人悦目的,但“日日”词在“泛泛”和“飞飞”的映衬下,更加引人注意,它显示了诗人每天坐在江楼上凝视江流的倦怠心情。在这里,音型的作用很清楚,连续三次重复一个平衡结构,使人产生一种单调乏味的感觉。前四句的语法节奏都是4:1:2——很明显这也是产生单调感的一个因素
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春夏旦夕之间2022-05-08闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。第四行是两种音型的汇合点。它的头两个音节“文武”是双声,与第三句头两个音节“王侯”(也是双声)相对;最后三个音节则准确地重复了第一句中最后三个音节的顺序;第一句与第四句的联系,又被一对完全相同和一对部分相同的音节进一步加强(闻/文和安/冠)。这些因素充分揭示了棋盘上的风云变化和宦海的沉浮沧桑之间蕴含的对比。
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春夏旦夕之间2022-05-08直北关山金鼓震,征西车马羽书迟。鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思。这里,我们遇到了拟声词的情况,不是以单独的语音去拟声,而是在适当的上下文中以音型构成拟声:首先是来自北方的征召部队的一片金鼓声,然后是西征车马渐渐消逝的喧闹声,甚至词义都起到了表现声音的作用——“羽书”可以使人产生一种迅飞无声的想象,“寂寞”则意味着喧声的平息。到了诗的第七行,从第五行开始的力度渐强的趋势通过一个中介而转为渐弱,最后在悄无声息中归于平静——这是为怀旧的冥想积蓄力量的间歇。
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