大岛渚与日本
- 书名：大岛渚与日本
- 作者： 四方田犬彦
- 格式：PDF
- 时间：2024-07-03
- 评分：
- ISBN：9787301303313
内容简介：
大岛渚是日本电影史上极受争议的导演，日本电影新浪潮的重要代表。在世界范围内拥有巨大影响力，曾获得戛纳电影节最佳导演奖。
《大岛渚与日本》对大岛渚的生平身世及重要作品做了深刻、细致的介绍与论述，并很好地结合了“大岛渚与日本”这一相互指涉的主题。因导演及其作品本身所具有的话题性，作者在书写时也以此为出发点，从电影评述到创作过程，从影史纵深到学术内涵，都做了既富史论价值又具可读性的尝试。
《大岛渚与日本》得到大岛渚夫人及大岛渚工作室的大力支持，并独家提供了珍贵的私人照片，使《大岛渚与日本》大为增色。
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最新评论：
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Mifunez2022-02-23目前大岛渚的电影只看了几部，对一些理解还是不够深刻，希望日后把导演所有生前的电影都看过之后，再看会有新的理解。（四方田犬彦之前所写的日本电影录，也是非常好的一本书籍）
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PHLLRZXD2023-07-07四方对大岛渚的每一部电影都研究的很透彻，无论是镜头语言的分析，还是电影内在的精神的表述。但是觉得他应该再写一章关于大岛渚对于性暴力与强奸的论述。
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路米內2023-06-24角色分配&他者&女人——三条线建立大岛渚谱系，有价值的地方是用到四方田给他编的作品集，以及也给出了一个立得住脚的三位一体：大岛-帕索里尼-法斯宾德，而不是日本的其他人（必然不是小津和沟口，和寺山的对立没有细说但其实有道理）或戈达尔。但我的不满倒不在四方田理论功夫浅之类，而是完全没有带着“当下”在写，这对大岛渚来说是不敬的，对其关注的三位而言，首先需要直接面对的问题是他们在今天的被遗忘。在战后的另一些批评思潮中，日本作为空无本身，而永远站在日本/空无的反面的大岛渚又该如何被定位呢？
最新书摘：
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遠日點2022-09-05“败者无影像。”大岛渚在纪录片《大东亚战争》中如是说。那么，人如何才能避免成为败者？这就是手握影像之时，还有化身影像本身之时。一旦做出这一决定，大岛渚已然毫不畏惧地在自己的模式化观念中子然独行。不，不如说他逐渐积极地乐于与这种模式化观念相周旋。在现今的舆论环境下，各种是非刚刚搅翻社会舆论后转瞬间就被遗忘。一直以来，他也不断批判横行于当代日本的各式神话，但他终于带着激进的政治性，决意担负起责任，让自己成为惹是生非的神话。
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来自东京的帅哥2022-07-17接着，大岛渚论述说：“不过这种幸福的时光不会永远持续，”从《轻蔑》到《狂人皮埃罗》这一时期，“毫无疑问，戈达尔终于意识到不断拍电影的痛苦和以电影导演为职业的屈辱”。大岛渚道破了所有职业都是屈辱的，而且，屈辱的意识只能带来痛苦。对于电影导演而言，所谓早期就是尚未被这种屈辱沾染的、稀有的幸福时光。早期一旦终结，电影导演就会陷入“为何还要拍下去”的自我诘问。对于这种诘问，回答说“想拍所以就拍”已经不能蒙混过关了。这么说也是因为电影导演已经把拍电影当作职业了，就像所有职业那样，除了屈手之外别无他物。为了简单的欢愉而转动摄影机的伊间园时光宣告结束。p70
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好好看电影2024-01-23挑选演员时，就我重视的优先序而言，一是外行，二是歌手，没有三四，五是电影明星，没有六七八九，第十是话剧演员。
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