为什么是马勒？
- 书名：为什么是马勒？
- 作者： 诺曼·莱布雷希特
- 格式：PDF
- 时间：2024-07-31
- 评分：
- ISBN：9787108060808
内容简介：
美国电影协会评分为最棒的25部电影中，有一半以上的配乐作曲师受到马勒的影响。他是唯一进入主流文化的交响曲作者，轻易就跨越了文化与政治的樊篱，在所有人心中召唤出共同的欢笑与泪水。不知为何，他总能对各种人产生影响。
为什么是马勒？为什么他的作品流行起来？究竟我们着迷的是他的音乐还是他本人？又或者，因为在当时的维也纳，从婚姻到军队等大小体制都面临时代挑战，一切都在改变，所以我们着迷的是那种与现在截然不同的文化大熔炉气氛？又或者以上三者皆是？
对某些人来说，他是英雄，但其他人只觉得他自我耽溺，不过无论是他本人或是他的人生故事，却无疑都让人惊叹不已。诺曼莱布雷希特从自己与马勒的渊源谈起，细细爬梳所有与马勒相关的书籍、档案、口述资料，列示并探讨马勒作品与主要唱片录音，建构出马勒的一生，并阐述对于马勒现象的见解。
诺曼·莱布雷希特（Norman Lebrecht）， 当今最受欢迎的音乐、文化领域评论家之一，拥有广泛的读者群，其专栏被翻译成包括中文在内的多种语言在全世界传播。莱布雷希特还是BBC 第三古典频道、彭博资讯集团（Bloomberg）及纽约 WNYC 广播电台的常客，贡献了大量有价值的节目。迄今为止，莱布雷希特在音乐方面的著作共有十二部，其中不乏具有持久影响力的作品，如《大师的神话》（MaestroMyth，1991 年）和《大师，杰作与疯狂》（Maestro,Masterpiece and Madness，2007 年） 就曾引发人们长久的思考与讨论。莱布雷希特在小说领域亦有建树， 曾以《名字之歌》（The Song ofNames）一举夺得 2002 年英国“惠特布莱德奖”（Whitbread Prize）。
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最新评论：
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可以改马甲了吗2021-11-21感觉到了作者对马勒的狂热，不过对于一个还没开始爱马勒的人来说，本书的一些描述太过个人化了。突出马勒的犹太人身份和生活经历。不过最后一章对马勒乐曲的各版本解读对于门外汉的我来说比较有用。另外，想去听第四乐章的结构在音乐厅里的呈现和第六乐章到底有多欢乐了。
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麦秆之海2021-12-12马勒疯狂，爱马勒的人也疯狂。
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彩铅马克想回家2021-12-20看了《余下只有噪音》来看的为什么是马勒。突然就后悔了。喜欢一个人确实应该保持足够的距离。太近太八卦太容易神化过毁灭一个人。总之。还是回到对音乐执着，对音符狂热的单纯的马勒吧。
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张慕晖2023-12-0215岁离家是一种标志，即我们常说的人生中起决定性作用的拐点。我16岁那年离家到另一个国度求学，面对的也是完全陌生的语言。一个年轻人形单影只，他聪明，向来能吸引怀抱各种野心的成年人，他关注的对象总是很多，也超出了他能应付的范围。不过，在年轻的时候远离家乡不可能是一件坏事。其他人会愿意为你创造一些机会，而你可以自行选择。与马勒一样，当时的我完全不会想家，也不后悔把曾经的悲伤与信仰抛在脑后。离家意味着创造力的释放，意味着将悲伤转化为艺术。当时的马勒还不是一个作曲家，不过显然，他已经踏上了命中注定的道路。
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张慕晖2023-12-02坐在大堂，凯·雷德菲尔德·贾米森（Kay Redfield Jamison）迫不及待地想要探讨一下关于马勒的癫狂。凯是一位健谈的女士，外表俊美，齐肩的金发，全身散发出加州人特有的气息。凯自己就是躁郁症患者，一直致力于研究创作力与躁狂抑郁状态之间的关联。她发现作曲家是高发病人群。舒曼（Robert Schumann）与沃尔夫均死于精神病院。柏辽兹与韦伯恩（Anton von Webern）的精神状况一直非常不稳定，而贝里尼（Bellini）与多尼采蒂的情况则时好时坏，还有亨德尔（George Frideric Handel），上一秒钟他还和蔼可亲，下一秒钟就会气到中风。“如果亨德尔来看病，”凯问她的学生说，“你会给他开锂盐吗？”如果他们回答是肯定的，凯就会追问：“冒着失去《弥赛亚》（Messiah）这首名作的风险吗？”我们分别进行过两次对话，一次在伦敦，一次在华盛顿，她就亨德尔的案例做了深人的阐述，我开始被她的观点所说服。如伯尼所述：“亨德尔的外表看起来有点沉重，带着酸楚的苦相，不过当他微笑时，他便是冲破乌云的太阳。”相似的情感波动同样发生在马勒身上：“如果他正与某人兴致勃勃地高谈阔论，他会抓着对方的手或衣领，强迫他人一直站在原地。同时，马勒自己会变得越来越兴奋，像一头野猪一样狂跺地板。”马勒会突然惊悸发作，“几乎喘不上气来”，整个人迷失在自我中。有一回，他拿手中的香烟搅拌咖啡，想象着自己正喝下满满一口烟，然后就这样把嘴黑咖啡喷在女服务员脸上。他的妻子对他的癫狂非常害怕：“古斯塔夫是个疯子，不过，我恐怕，他会这么一直疯下去。”回到那个问题，马勒真的疯了吗？
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张慕晖2023-12-021907年，马勒对西贝柳斯说：“每首交响作品就像一个世界，必须包含一切。”[3]这句话传递出马勒对音乐功能的理解与要求，对他而言，音乐理应是全宇宙的反馈，同时承担着修复世界的责任。西贝柳斯当时搬出所谓“文本纯化理论”给予反击，实属心胸狭隘。后来，这位爱尔兰音乐巨匠默默无闻地度过人生最后三分之一的时光，而马勒则是拼了命地写作，直到生命的最后一个夏天，恐怕如此截然相反的人生轨迹并不是偶然。
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