巴黎评论·作家访谈8
- 书名：巴黎评论·作家访谈8
- 作者： 美国编辑部
- 格式：AZW3,EPUB,MOBI
- 时间：2025-02-28
- 评分：8
- ISBN：9787020187973
内容简介：
★简体中文版《巴黎评论》数字编号系列第8辑，收录传奇文学杂志《巴黎评论》对以下15位著名作家的独家访谈：罗伯特·潘·沃伦、安东尼·伯吉斯、克里斯托弗·伊舍伍德、琼·狄迪恩*、J.G.巴拉德、詹姆斯·索特、比利·怀尔德、马克·斯特兰德、马丁·艾米斯、盖伊·特立斯、杰夫·戴尔、阿莉·史密斯、乔治·桑德斯、劳伦斯·费林盖蒂、恩里克·比拉-马塔斯。（*琼·狄迪恩曾两次接受《巴黎评论》“作家访谈”栏目采访，第一次是1978年，她作为小说家受访，访谈收入“小说的艺术”子单元；第二次是2006年，她作为非虚构作家受访，访谈收入“非虚构的艺术”子单元。2006年访谈此前已收入《巴黎评论·女性作家访谈》出版，本书此次收录的是其1978年访谈，聚焦作为小说家的琼·狄迪恩。）
作者简介：
《巴黎评论》（The Paris Review），美国老牌文学季刊，1953年由美国作家乔治·普林普顿、彼得·马西森等人创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，六十多年来，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼·梅勒、菲利普·罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
下载地址：
标签：
文章链接：https://www.dushupai.com/book-content-63685.html(转载时请注明本文出处及文章链接)
- 上一篇： 古代中国的军事文化
- 下一篇： 好兵帅克（译文经典）
最新评论：
更多
-
我就算了吧2025-02-23购买《夜莺之歌》赠送的，很少看访谈类，总以为不可复制，但如今更欣赏对谈之间的思维碰撞。
-
化野医生2025-02-036.5，美国含量过高。
-
Ada2024-10-05知识分子的最大贡献是保持异议。
最新书摘：
更多
-
一根鸡毛菜2025-02-19《巴黎评论》：那个不断扩展、野心勃勃，后来成为《邻人之妻》的项目是怎样开始的？特立斯：一天晚饭后，南和我走着去列克星敦大道，在第五十八街附近，我看到一个标牌说有真人裸体模特。那是一九七二年。我对南说，让我们上去查看一番。她说，你去——我在家等你。第二天早上我又回去看，发现那是一家按摩院。前台有一个男的，给了我一个影集。他说，你可以从照片上的四个姑娘里面选。我选了一个，然后被带到后面一个小房间里。那是在三楼，我能听到列克星敦大道上行驶的公交车、齿轮的咔嚓声，还有街上聊天的声音。我跟一个年轻女子在帘子后面。我问她是从哪儿来的。她说阿拉巴马。我说，哦，真的吗？我是阿拉巴马大学毕业的。她当然是一点也不关心。但是在她服务的时候，我一半享受着，一半对整件事很感兴趣——这女的是谁？她的童年是怎样的？来这里的男的是谁？我开始每天都去这些按摩院。每次在按摩的时候，都跟这些女的聊天。《巴黎评论》：你做笔记吗？特立斯：不做。我在寻找一个真正会说的女的。我在挑选。我在寻找一个人物。一九七二年的大部分时间，一直到一九七三年，我都在找人物。我想写一下七十年代，以及对性有新态度的新一代。我觉得按摩院会是一个完美的实验室。我有许多我觉得非常好的可以写的女性，其中许多都上过大学，纽约大学或者亨特学院，但是跟她们在一起一段时间之后，做了很多笔记，带她们去吃完饭，见过她们的男朋友，她们会告诉我，我不能使用她们的真名。这是我遇到的最大的问题。之后失败了很多次，最后我找到了一个女的，说她会允许我用她的名字。《巴黎评论》：为什么对你来说，使用真名那么重要？特立斯：用一个人的真名时，我是在对读者说，你可以去查验。我想表明，你可以写真实的人物，写他们的私生活——这一直是小说家的地盘。我从不想走捷径：用匿名的人物，合成的人物。所以很多记者和作家...
-
一根鸡毛菜2025-02-19《巴黎评论》：所以一整天，你都会在衬衫纸板上写下你的观察？特立斯：对的，然后到了晚上，我把我的笔记打出来。就是一种日记。但不仅是我的笔记，也是我的观察。《巴黎评论》：你说的观察是什么意思？特立斯：我的意思是，是我的个人观察，白天我见到人、看到事物，在衬衫纸板上做笔记时我的所思所感。夜里我打字时，在普通的打字纸上，我不仅是在处理我的日常研究，也是在处理我那天看到、感受到的东西。作为一位做研究的作家，我在做的事总是与我做这事时的感受混在一起，这些我都会记下来。我一直是任务的一部分。对看过我打出来的笔记的人来说，这是显而易见的。《巴黎评论》：你是什么时候意识到自己有天赋的？特立斯：从来没有。我拥有的只是强烈的好奇心。我对其他人有着巨大的兴趣，同样重要的是，我能耐心地跟他们相处。《巴黎评论》：你被提拔成为《纽约时报》的固定记者之后发生了什么？特立斯：我的第一份工作是在体育部，但我不想写体育新闻。我想写人。我写了一位失败的拳击手，一位驯马师，还有一个在比赛期间在拳击台上打铃的人。我对小说感兴趣。我想像菲茨杰拉德那样写作。我收集他的著作，他的短篇小说和新闻报道。《冬日梦想》一直是我最喜欢的一篇。优秀的非虚构作家在写名人，或者话题人物、公众人物。没有人写无名之辈。我知道我不想上头版。在头版，你只能紧贴着新闻。新闻控制着你。我想控制故事。我想挑选普通的采访调派编辑不认可其为报道的题材。我的想法是使用小说家的一些技巧：场景设置、对话，甚至内心独白，如果你对你的人物足够了解的话。我那时在写短篇小说，《纽约时报》没有多少人在写小说。有一次，在纽约大学棒球赛上，我听到一对年轻夫妇情侣吵架式的对话。我把这场对话写了下来，通过他们的所见、所说来讲述比赛的故事。在圣帕特里克节游行时，我写了游行队伍队尾的那个人，一个捧着大号...
-
一根鸡毛菜2025-02-17《巴黎评论》：怎样的一天算是写作顺利的一天？多少个小时，多少页？艾米斯：大家都以为我是那种有条不紊、埋头苦干的人。但说实在的，写作更像是一种兼职，意思是，能从十一点不间断地写到一点，这一天就很成功了。然后你就可以看书、打网球、打斯诺克。两小时。我觉得如果能有两小时专注的写作，大部分作家会很满意的。到了一本书快完结的时候，一是你更自信了，二是为了尽早甩掉这个东西，你毫无疑问已经有点歇斯底里，这时候你可以干六到七小时。但那也意味着你是用歇斯底里的能量在干活。我又想清理我的桌面了（虽然它从来不是干净的），纠缠了我五年的东西，我想让它从我桌上消失。因为我开始写作的时候相对年轻，每一本小说都囊括我所知道的一切，所以每次写完的时候，我的油量都是完全耗尽的。我写完小说的时候就是一个傻子。所有东西都在那里，这里已经什么都不剩了。《巴黎评论》：你说过，写完《伦敦场地》感觉自己成了个“超空洞”。艾米斯：我感觉自己是个临床认证的傻子。我的智商在六十五左右。连者着好几个星期，我只能踉跄地到处晃悠，鞋带也不会系。同时，也隐隐地觉得幸福和骄傲。《巴黎评论》：你写作的频率是怎样的？艾米斯：每个工作日都写。我有一个干活用的办公室，正常的工作日，白天你在家里就找不着我了。我那辆奥迪马力强劲，开四分之三英里，穿过伦敦，把我送到那间公寓。除非我有别的非干不可的事情，我就坐在那儿写小说，能写多久就写多久。我之前也说了，你从来不会感觉你干了一整天的活儿，虽然也会有这样的日子。但很多时间似乎都花在了做咖啡、瞎晃悠上了，或者是扔飞镖、玩弹珠球、挖鼻孔、剪指甲，或者只是瞪着天花板。你知道在国外报道的记者有个小伎俩，当年护照上是有职业的，那一栏里写着：作家。等你到了一些不太平的地方，为了掩饰身份，你简简单单把writer当中的那个r改成a就...
猜你喜欢：
-
小说文学豆瓣 8
-
小说文学豆瓣 7
-
小说文学豆瓣 8
-
小说文学
-
小说文学
-
小说文学
-
小说文学豆瓣 8
-
小说文学豆瓣 6
