伊藤润二的漫画术：恐怖诞生的地方
- 书名：伊藤润二的漫画术：恐怖诞生的地方
- 作者： 伊藤润二
- 格式：AZW3,EPUB,MOBI
- 时间：2025-11-13
- 评分：
- ISBN：9787505759138
内容简介：
“我想画的，是世界本身。”🖊️🖊️🖊️
作者简介：
伊藤润二（Junji Ito）
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文章链接：https://www.dushupai.com/book-content-64721.html(转载时请注明本文出处及文章链接)
最新评论：
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手枝2025-12-091.灵异现象是发生在室内或户外，与我们的距离是远或近，这完全不足以区分恐怖与科幻，原因与后一个观点的错误是一致的：恐怖感不是因为“只有自己能看见幽灵”，而是意识到“只有自己被幽灵看见”。2.颠覆常识的谎话只能说一次，应当说一个弥天大谎，接下来则应当尽可能地从科学角度考虑问题、推进情节——然而毕竟无法欺骗自己，“想亲身体验一把灵异现象”这样的祈愿最终只被说成妄想。事实上也无需欺骗，只是要用“不共可能”来取代“矛盾”以构想事件之间的新关系。3.恐怖故事的趣味就是让读者体验异界，因此角色不是“世界的中心”，只是“世界构成的一部分”，作为引导者的主人公尤其应当“缺乏个性”，并且绝对“不得战胜恐怖”。
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ALEXxx2025-09-1920250919，伊藤润二本人真的好可爱，因为在爱的环境里长大的关系吧。对于现实的观察力真的非常强，善于发现一些细节并放大特点来制造不安感，非常值得学习…
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missmystery2025-09-24二子老师自述，总结了自己的创作思路：1.创作的两种方式：逻辑派和直觉派。二子老师是直觉派，比起重视故事的起承转合、清晰合理，更偏重梦幻感。往往是先有一幅极具震撼的画面作为初始灵感，由结局去倒推故事，典型的为了这碟醋包的这盘饺子。2.善于推翻现有定式：通过反常识、反逻辑、反套路，反其道而行之的方式营造恐怖感和创作新意。3.创作的核心素材来源于亲身经历和真情实感：一切异想天开的故事诞生，皆是源自于过往经历（记忆）附带的情绪、异样的感受和留在心里的阴影。真实的经历反馈出更加真实的情绪。4.创作是好灵感的整合：想出核心创意，然后将和创意相关的关键词、短句记录整理，串联为故事框架。5.创作的最终焦点还是人类本身：恐怖题材的主角往往是最复杂的人性。看完之后觉得，二子老师其实是个很可爱的人啊！
最新书摘：
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illusion6262025-09-13恐怖的对象就在自己心里前面我讲了以故事（世界）为重的前提下，应该如何设计角色。最后，我想谈谈“例外”。那就是富江、双一、渊、十字路口的美少年等“怪人”的创造。这几个角色的创作过程，我在前面已经讲过了。若要给这些角色找一个共同点，那就是他们都归结在我身上。例如，七癖曲美的创意起源是我少年时患的抽动障碍、《溶解教室》中的阿泽夕马则源自我在创作阶段向人赔罪的经历，这些独具个性的角色大多反映了我内心的某个方面，或是我回忆的投影。大概可以说，我极端夸张地诠释了内心的情绪或回忆，使它们定型为角色人格的一个方面。异形是自我的分身，这样说的原因主要有两点：一是角色越和自己相似，就越容易刻画；二是我认为最可怕的角色是“异常自恋的人”。我曾提到过“自己是可怕的”。对我来说，“自我”似乎是很难脱开的命题。对自恋型人格障碍也就是自我陶醉的恐惧，在我的处女作《富江》中是一以贯之的（富江是我能想到的最自恋的人）。每次想画真正害怕的东西、真正不想遭遇的人时，最后总会和自恋主义发生关系。如此害怕自恋者，除了不想被他们影响、成为受害者，最关键的原因或许是我看破了自己的内心，知道自己也有不正常的自恋情绪。其实，就读于名古屋专科院校时，我曾被一种莫须有的想法禁锢：我觉得街上的每个人都在看我。这就是所谓的“视线恐惧症”吗？在人多的地方，我总是觉得“这帮家伙肯定都在监视我”，这种想法令我害怕得几乎落泪。幸运的是，我的恐惧症只是一时的，读过心理医生写的书，情绪就放松了许多，症状也逐渐缓解了。我不知道上述症状是否源于自恋。但至少我可以确定，自己也有过分介意别人眼光的一面。不可挽回的扭曲创造出怪物让我感受到自恋情绪的，是存在于自己和他人之间的“世界的偏差”。凝视这种偏差时，我觉得自己在凝视一个忽然裂开的无底深渊，有一种难以言喻的恐惧。或许下面的形容有些突兀，但我觉得，所谓自恋，也许可以说是人...
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佩奇乔治桑2025-04-30只不过我记得，楳图老师过去曾说过这样的话：“灵异现象发生在室内，就是恐怖；发生在户外，就是科幻。”
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JL2025-03-30我还有一点感触：越是描绘现实中不可能存在的事物，作画时就越想追求真实感。也就是说，要想让读者从画面中感到恐怖，就应当赋予画面足够的真实感，让读者觉得漫画中的人物和现实世界中的自己生活在同一个空间、同一个运转法则之中。
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