山外山

- 书名:山外山
- 作者: 高居翰
- 格式:PDF
- 时间:2024-06-26
- 评分:9.0
- ISBN:9787108030191
内容简介:
晚明经历了“天崩地解”的改朝换代巨变。由于朝廷体制的松动,文人思潮活泼、多元而富批判性。艺术家与政治的关系诡谲而复杂,各种景况造成了画坛空前的大震荡。在书中,读者可以看到各种不同类型的画家及其令人震撼惊异的绘画图像,也可以了解到,中国绘画到了晚明时期,无论在形式的发展、内涵与意义的丰富性以及实践上,都已经发展到空前未有的复杂程度。
高居翰(James Cahill),1926年出生于美国加州,曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授,以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问,他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订,或充分利用博物馆资源编纂而成,皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍,享有世界范围的学术声誉。
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最新评论:
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zg2013-09-26最后一章没看完,花太多篇幅讲人物画真是又臭又长,其余章节不错,各种涨姿势
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胡凌云@掘火网2014-02-15终生致力于研究中国的美国老头,又少了一个。 http://arthistory.berkeley.edu/person/1781230-james-cahill
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已注萧2011-11-01大抵晚明美术艺术史没有能详细过这本的了
最新书摘:
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我叫艾小可2024-02-13再者,一旦我们了解到,在艺术的世界里,秩序和安定未必就是创作的最佳标杆,而“错误”也未必就一定能够要改正时,董其昌的成就也就变得更加模棱两可了。董其昌对中国绘画的影响有正有负:他为画家们开启了新的风格领域,他们不但追随他,并且建立了一套正统,但最后却使得有些画家觉得窒碍而难以喘息。董其昌自己的画作同样也有这种二元性,而其中,渴求稳定与秩序,仅仅代表了其中一个面向;另一个面向则是刻意让稳定和一目了然的特质崩解,一如我们在前面所见,董其昌经常在画中作此表现。董其昌的画作展现了许多紧张拉锯和暧昧的特质,而其中的一种拉锯关系,则是他一方面建立井然有序的结构,另一方面却又将此结构解除。另一种拉锯关系,则是他一方面固守传统,一方面却又极端偏离传统。还有一种拉锯关系,则是画作中呈现自然现象,一方面却又为此画作镀上另外一层不同的面貌,或者(按照我们的说法)可以说是另一种替代的风格秩序——而在此替代的风格秩序当中,画家所要追求的“正确”风格,大抵已经和自然真相的再现无关。再者,还有一种拉锯关系是:一方面,董其昌在许多作品当中,透露出他对于各类形式及表现手法的熟稔,但另一方面,他却又在其它或同一批画作中,展现出一种既拙又“生”的特质。最后的一种拉锯关系,则是敏锐力和粗犷力两者的对立。所有这些拉锯关系,都为董其昌的画作增添了一种复杂性,同时,对于探讨董其昌画作在晚明历史中的定位为何,也甚为关键——这些紧张的拉锯关系不仅是晚明历史的征兆或表现,同时也是晚明历史不可或缺的要素。对于一个时代而言,当机敏和灵巧的特质已经被质疑,而且不断地被贬为低俗的用途时,钝拙之风正好派上用场。尽管钝拙之风是属于贤士高隐的理想,并不见得就与现实事物的实践有所扞格。显而易见的是,敏锐和粗犷的结合,恰好适合晚明的时代气息。在董其昌的画作里,有一些扰攘不安且往往古怪的段落,正好呼应了晚明时代某些深沉的隐疾,而董其昌的做法...
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我叫艾小可2024-02-13赫伊津哈同时还指出,参与这一类的游戏形式,似乎有使“游戏团体”与其余社会脱节的倾向;在他看来,游戏“助长了社会团体的形成,使这些团体倾向于以秘密包装自己,同时,通过乔装或是其他的方式,这些团体强调着自己与凡俗不同之处”。中国晚明时期的业余文人绘画,由于要求创作者必须具备充分的艺术史知识,以及在创作和鉴赏时,必须具有高尚的品味等等,这种排他性几乎等于是在强化当时士绅文人圈子的一种精英主义。业余文人绘画想当然耳,乃是精英主义的表现,但是,精英主义之所以产生,倒不是因为业余文人画的缘故——除此之外,中国业余文人绘画在在都与赫伊津哈的论点十分吻合。
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安可期2022-05-22他具有早熟的繪畫才能;後來則迷戀於酒色;與小說、戲曲等通俗文學形式,結下了不解之緣;不管是真的或是佯裝,有時他還會瘋瘋癲癲或半瘋半癲。
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