移步红楼

内容简介:
从诗礼簪缨、钟鸣鼎食的荣宁二府的府邸开始,一幅幅精细描绘的外观图、平面图、内部细节图,带我们的红楼梦中移步:黛玉的森森修竹掩映的潇湘馆之幽,探春的芭蕉梧桐衬映的秋爽斋之阔,宝钗的依山傍水怀抱假山的蘅芜苑之淡,宝玉的花团锦簇金碧辉煌的怡红院之艳——大观园每一处建筑群,都有着独自的风格,映衬着主人的性情品格。建筑和园林,金针一般,密密穿起了一部锦绣红楼,又将这红楼渡向白苍苍的彼岸去,渡向一场大梦里去。
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寒尽2011-10-14I207.41/314 文字可有可无,重点是建筑手绘图。讲明清建筑的书虽多,但多是照片,远不及手绘。讲红楼中饮食起居的书不少,红楼建筑倒是冷门。
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慕鸿2016-04-13不看这本书不能领略红楼梦的伟大,红楼梦对大观园描摹的细致程度,甚至对每一次出行的描写都让人惊叹!如此的合乎情理又饱含深意,去年我看了两遍前八十回,觉得小说写到这个程度让人为之胆寒,因为制造一个梦的难度是如此的大
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正在看牡丹2011-04-09评论视角未见如何独特,蛮平庸的;图倒是不错,尤其喜欢大观园那幅
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布莱克猫斯2021-09-12宝钗懂得礼法规矩,不逾雷池半步,做事总兼顾众人各方,因此贾府中主仆上下都喜欢她。第二十二回宝钗过生日,贾母出资为她做寿,宝钗“深知贾母年老人,喜热闹戏文,爱吃甜烂之食,便总依贾母往日素喜者说了出来。贾母更加欢悦”。尊敬长辈,客随主便,是传统道德的精华,迄今依然被倡导。宝钗琢磨长辈心思,顺应长辈心思说话做事,是她聪慧和懂事的表现,这不能说成是奸诈和逢迎。宝钗愿意助人解难,也总站在别人立场想问题,宽厚能容,有仁仁之心,所以能“大得下人之心。便是那些小丫头子们亦多喜与宝钗去顽”。第三十二回袭人请湘云帮忙做针线活,宝钗悄悄告诉袭人,说湘云在姨娘家“一点儿作不得主,做活做到三更天”,并主动接过活计来做。第三十六回湘云姨娘家来人接她回去,她舍不得走,“眼泪汪汪的,见有她家人在眼前,又不敢十分委曲”。宝钗很能替湘云想,深知湘云“家人若回去告诉了她姨娘们,待她家去又恐受气,因此倒催她走了”。而湘云再来时,宝钗主动邀请她同住蘅芜苑。第四十八回她主动要香菱到大观园和她一起住,因为早看出香菱羡慕园子里的生活,所以寻了个借口成全了香菱的心愿。而第五十七回,宝钗对贫寒的邢岫烟的怜惜和关照是细致入微的。宝钗为人是忠厚真诚的,但凡她自己认为是好的、对的,便希望他人也能遵循,希望大家能一起好,对黛玉说出的那番“女子无才便是德”的话。虽然现在很多人不以为然,但宝钗并无坏心。在她看来,黛玉这样做才是对的,她认为自己是为了黛玉好。宝钗就是这样一个在传统规训圈定的范围内举手投足的女子,她是属于她那个时代的,而且是那个时代的最高点。而黛玉,则超越了她的时代,不再归属于那个时代了。
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布莱克猫斯2021-09-06步入蘅芜苑大门,“忽迎面突出插天的大玲珑山石来,四面群绕各式石块,竟把里面所有房屋悉皆遮住”。这是有意地遮住全部景象,不随意,不附庸——这是对宝钗性格直接的折射:她是惯于“藏愚”与“守拙”的,她展现给外人的,都是有意无意计划好的,是她要给别人看到的一面——而且,她确实也做到了。红楼中,宝钗总共作了九首诗,计有四百四十四字,黛玉是二十五首,一千六百五十九个字,在数量上就是压倒性的。宝钗多是律诗,这是一种格律谨严、形式规范的诗歌体式,情感是在轨道之内行走的,不会有泛滥的危险,而黛玉的《秋窗风雨夕》《葬花吟》《桃花行》都是长篇歌行,相对散漫自由,不拘一格,情感的流动赋予它最后的形体,都是熔铸着血泪真情的实在篇幅,绝非无聊应景之句。纵是题帕,她一写便是三首——情感强烈丰富,非三首表达不尽。宝钗善于自我控制,有着清明透澈的理性,于此可见一斑。但她毕竟还不到十五岁,纵然有些城府,也说不上是阴谋,对未来有所设计和构想,也是完全可理解的,何况她并没有直接伤害到谁。层层将自己包裹起来的宝钗,是没有侵犯性和危害性的。她是一个温暖美好的存在,因为她用来包裹自己的东西,是礼仪和修养中比较成熟和友善的部分。
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鼠儿果2012-11-16在刘姥姥这些穷亲戚跟前,她的话说得滴水不漏,听着是自责,也是自矜的自责,哪儿不熨帖的,几个字眼就都抚平了,还都是她的理儿,没有亏欠的地方,由不得人说不是。完了打发他们二十两银子,双方都觉得合适极了。凤姐儿的巧舌如簧,《红楼梦》里没人比得上。她不是锦心绣口,没那些个虚文,她都是实际的逻辑,编排得也跟绣花似的细密完美,挑不出错来。她那耀眼的光里,有五分是来自这张嘴。待人们都退去了,她也就任由这光环被人们带出帘外,她不那么需要它了。能够跟自己一个人呆一会儿,她就慵懒地歪在这炕上,成为也会撒娇、也会耍蛮、也会生病的一个普通女人。
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