货币文化史Ⅲ
内容简介：
文艺复兴时期，人们对货币的思考发生了根本性的变化。
作者简介：
[美] 比尔·莫勒（Bill Maurer）
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韧勉2023-04-08本册探讨的是文艺复兴时代出现的硬币，从塑造到使用在经济与社会发展层面的革命性影响。作者比尔·莫勒指出文艺复兴的核心是古典学习方法的复兴。而硬币作为最容易触及的历史产物，以货币这种现实主义的方式和技巧描绘统治者的形象，对于文艺复兴时期的艺术家和他们的资助者来说，其本质的变化是一种与古代世界的货币铸造相匹配的现实主义或自然主义，尽管自然主义并不妨碍理想化，但它为表现个人权威提供了新的概念框架。此外，两个重要因素也影响了15世纪前后欧洲硬币的设计。其一是金银条供应的增加导致硬币尺寸变大，为雕刻师提供更大发挥空间与更高浮雕效果与肖像刻画。其二是硬币发行机构性质转变，始于意大利小城市贵族所独有铸币都是在现有公民徽章的基础上设计，他们继续用艺术来支撑新兴的政权统治，并依靠硬币上的文字来代表新的政治秩序。
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麒麟2022-10-11一套6本，陆续出版，对于货币历史，及其反馈出的背后价值，思索和探讨，都有详细深入的研究，不是浮于表面的那种记载式的历史书哦，是更深一层次对于价值和意义的研究，适合追求一定知识深度的读者阅读，角度非常多，非常有趣，可以读一读
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这么近，那么远2022-09-13“这一时期，英国处于长期内战。铸币师将更多精力放在银行业务上。他们接受客户存款、同时借出、放贷。于是，票据应运而生，继而支票、内陆汇票和银行券开始发行，标志着欧洲纸币萌芽。”
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瑾瑜与我2022-10-12中国铸币的设计元素极少且非常保守，但是遵循了古代传统。刻印的文字提供了基本的行政管理方面的细节，包括年号，通常还有造币厂的名字。但硬币上不包含宗教或意识形态元素，也没有描绘统治权威的图像。所有信息都通过硬币的形式和铭文来传达。然而，凭借其悠久的历史和声誉，这种硬币的形状，即带有方孔的圆形青铜俦币，决定了中国甚至远超中国以外的更广阔地区的硬币的样子，以至于人们一看到这种设计，就能立即认出这些硬币是带有中国传统元素的硬币。当邻国采用相同的设计时，能明显看出其发行机构既试图模仿中国硬币，但同时又想昭示自己独特的身份的意愿。统治朝鲜半岛的朝鲜王朝最初依靠进口中国硬币，直到1625年，才生产了具有中国风格的本国铸币。这些硬币上也刻有四个字“常平通宝”，“常平”是政府的食品供应稳定机构（发行者）的名字0，而“通宝”即与汉语道室（流通中的宝藏）相对应。其他政府部们后来也相继开始发行硬币，硬币反面带有复杂的标记系统作为标识。
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瑾瑜与我2022-10-12出人意料的是，中国的皇帝并没有铸造硬币。相反，境内流通的是商人盖印后的银锭。这些锭子，又被叫作“银两”（tael），“小而厚，略呈椭圆的长方形，形似中国人的鞋子，两端翘起”。中国的重量单位为“两”（iang），欧洲人将其称为37。5克银，这是“东亚地区普遍的货币标准”，相当于欧洲的计量单位克鲁扎多和达克特。一两的锭子流通最为广泛，但也有其他额度，最高达五十两（Grierson，。1975：61；von Glahn，。1977：133）。中国人随身携带着剪刀和秤，用剪刀把锭子剪成小块的碎银子并用秤来称重，以支付费。1626年，德・拉斯・科特斯神父（Father de lasCortes）在描述中国人估算银两成色的能力时，对此大为赞赏。此外，据他描述，中国人将碎银子放入锦囊，系在腰带上，锦囊里同时装有蜡，碎银子数量足够多时，就点燃蜡将其熔化，碎银子就又变成银块了（Braudel，。1981：454）o
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瑾瑜与我2022-10-12因此，从某种程度上来说，铸币不统一是由于不同的（往届政权或当前合法的）发行者发行了不同的硬币。但造成铸币不统一的原因还包括违法的操纵手段。例如，有人认为把某些流通硬币边缘的金属切割下来，这些被切割的硬币仍然可以流通，而切割者可以获得一些贵金属。吉拉尔德斯曾指出，如果硬币的内在金属价值超过其面值，这种硬币甚至可能会被熔化，或因其金属含量高而退出流通。人们倾向于使用“更便宜”的硬币（即那些面值高于内在金属价值的硬币）来缴纳税款、履行法律义务。这一时期也有伪币泛滥的现象。伪币的外观看起来很像法定硬币，但其贵金属含量很少（或根本没有）。一些政府甚至会通过降低硬币中的贵金属含量而使铸币“贬值”，这实际上是打着合法政府的幌子造假。
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